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《因为有你》剧评

2021-06-21 阅读: 来源:“ 江苏网络文艺观察” 微信公号 作者:欧阳逸冰 收藏

  《因为有你》是抗疫题材的话剧,现在抗疫题材剧本非常多,令人高兴的不多,令人失望的很多。不少剧作存在公式化、概念化、缺少生活等问题,很多剧本是在新闻报道里面找素材。而话剧《因为有你》展示了抗疫中的“人情”,故事也说得很好,几条关系线都展现得很完整,无论是父子情、父女情、情侣情都让观众产生强烈的共鸣。这是一场战斗,但是战斗中让人动容的是人与人之间的情感展现。

  话剧《因为有你》有五个特点:

  第一,抓住了抗疫时期人和人的关系。抗疫期间,社会的、亲人的、家庭的、朋友的、恋人的他们之间矛盾形态的独特性,和疫情发生之前是完全不一样的。只有抓住了疫情期间这些人和人关系的特殊性,才能够抓住抗疫题材戏剧冲突的特殊性。

  这台戏让我们惊喜的是“爱的变异”,所有的矛盾冲突都是“爱”惹的祸。在新冠疫情的大环境下,爱发生了变化,变成了什么呢?变成了很激烈的冲撞。比如剧中段氏父子,范氏父女,以及许许多多邻里之间,上下级之间,朋友之间,所有这些人之间,他们的所有的冲撞都是非常激烈的。范小沫骂段一铭是混蛋,她骂得越激烈,就越表达了自己内心隐藏着的爱,因为太爱他了,你怎么会到这个新冠病毒肆虐的漩涡中心武汉来,而且你来的时候不跟我商量,因为到这里来就意味着在生死之间,不知是生也不知是死,好听点叫向死而生,不好听点就是生死未卜。这是这台戏抓住的非常重要的关键。

  这部戏的深度在哪里?所有的抗疫题材的戏,成功与失败,肤浅与深刻,过眼烟云与经典之作,经得起时间和观众考验的作品,根本在于你是不是写出“人”来了。

  段波不让自己的独生子段一铭跟着自己去武汉,内心深处是什么?他说你作为一个大夫你不知道吗?我们所有到武汉的医生和护士都写了遗书,意思就是说孩子你想过死吗?如果你想过死,你想没想过你爹?我同意你死吗?远在非洲的你的母亲同意你死吗?而儿子说我就是要去,我从小就看着你走进手术室治病救人,这是我从小所受到的家庭教育。在这样的情况下,我怎么可以只看着你走我不走,何况我是大夫。父子之间的冲撞,我们仅以此为例,就非常有意味。

  第二,本剧抓住了疫情时期的社会心理以及对社会心理的哲理性表达。这里有一句非常重要的,有号召力的台词:明天与意外哪一个先来!哲理性的语言是把本剧所有的思想,所有的思索进行了高度的概括。这里有担忧,这里有恐惧,这里有祈求。这里有抵抗,这里更有的是坚守,因为我不知道明天与意外哪个先到。这种非常复杂的心理活动,非常复杂的社会心理,被如此高度地概括了出来,而且这种概括是在很多具象的、生动的戏剧情节中产生的。比如段一铭从南京到武汉,既是为了看段小沫,又是因为作为一个医生,医者仁术治病救人,还有对多年的同窗好友的那种期待。好友孙刚跟段一铭是同班同学,都是医生。两个人这一次本可以由同窗变成一个战壕的战友,由一起吃热干面,变成了一起去治病救人,那是一种多么紧张的,多么激烈的,多么危险的,又是多么美好的友谊。可是一到武汉,这种期待却陡然间变成阴阳两隔,观众看到的,已经是他俩之间的灵魂对话了。这就是明天和意外不知哪个先来。什么叫做抗疫?是生死活动。主创敏锐地抓住了这一点,如果说第一点是展现了疫情时期“爱的变异”,那么第二点则是对社会心理的高度概括。

  第三,写出了疫情期间的人生况味。况味是什么?用一句话是说不清楚的,但是你又确实感受到的东西,是你只可意会而不可以言传的东西。一部文学作品如果写不出这个,就不叫文学。一部戏剧作品如果写不出人生的况味来,是说教。孙刚之死,给人很多的意味。他和段一铭的灵魂对话,把自己生前没有说的话,都说出来了。他和妻子的恋爱,他对妻子怀孕想要女儿的期望,他甚至想到了妻子肚子里的女儿长大结婚的时候,他是怎样挽着她的手交给另一个臭小子……这是一个人在死的瞬间,对生的热爱。一个如此热爱美好生活的人,就陡然间死了。展现出了人生无常,人生苦短。然而他对生活的期望,完全传达给了段一铭,传达给了他自己的妻子。段一铭完完全全把他的心理接了过来,所以后边才有他妻子生下了孩子,后边才有段一铭一次又一次把患者救活。这种人生的换位是让人想不到,这么好的人怎么就死了。所以孙刚的死给我们的不仅仅是哀伤,更重要的是他对生活的热爱给了我们更多的希望和力量。这台戏非常微妙的是既给了我们死亡的遗憾,又让我们感受到了死亡之后精神不死的力量,给了我们另外的东西。

  第四,戏剧结构。让我们看到了什么叫做戏剧性,看到了戏剧性的魅力。在此要特别说一下戏剧的特征“集中”。我们的主创充分利用了舞台的假定性,在舞台上设置了一段长长的二层玻璃走廊,给观众一种美,一种立体的美。这种双层结构的舞台呈现,表面分散,实际非常集中。比如二层玻璃走廊,可以是医院的走道,显示着护士的极度的疲惫。它还是机场的廊桥,还是居民楼二层楼房,还是病房内外。真实空间,也是虚幻的空间。这些都给本剧带来了非常空灵的艺术效果。空灵不是为了空灵而空灵,是达到了戏剧的集中。这个戏非常好看,好看的背后是这出短短两小时的戏,有着丰厚的社会内容和现实生活的图卷。

  第五,台词的成就。本剧的主人公是90后的社区主任。这次疫情在前方的医务人员,特别是护士队伍里,绝大多数是90后,90后已经逐渐成为了我们的社会中坚力量。因此她的台词就跟90后的人物出身有着很密切的关联。我非常喜欢孙刚医生和段一鸣的那一段对话。当血压已经平了,心脏跳动已经平了,这个人已经死了,它变成了灵魂。和他的那一段对话,编剧写得非常潇洒,非常放开,应该说这里的台词起着非常重要的作用。孙刚与段一铭的对话活灵活现,就像两个久别重逢的好友,同窗好友,见了面之后,喜笑怒骂你打我一拳,我打你一拳。说对方的弱点,对方的糗事,尽情的地开涮他们的友情,那种铁瓷的哥们之情,表现得淋漓尽致。两小时的一出戏如果有一句到两句让观众难以忘怀的台词,那就很了不得了。“意外和明天哪个先到?”这是一种高度的概括。概括了疫情期间人们的生活状态,人们的心理状态,概括了中国人在恐惧中进行反抗,在担忧中进行坚守的民族心理。再比如,段波对自己的儿子说,ICU里唯一不变的就是永远都在变。这也是对生活的高度概括。您认为他说的就是ICU吗?这是我们所有人的事。我们所有的生活都和在ICU门前一样,生活唯一不变的是它在不断地变化,这就是生活的本质。正因为是变化,死亡的人才有活过来的希望。正因为有变化,我们才能够战胜疫情,走向新的文明,我们的社会才走向新的高度,这就不仅仅是一个医生的语言,同时也是一种人生的哲理。

  当然话剧《因为有你》也有可以更好的地方:第一,从剧本的大事记那里开始,要脱离报告戏;第二,高潮点的设定,现在看来本剧的高潮设置在第9场,丁果果和大勇两个男人喝醉了,对着窗外喊武汉加油。从情感上讲,这是一个高潮,从戏剧结构来讲,这不是高潮。高潮必定发生在段一铭和范小沫身上,否则戏剧结构就成问题,因为丁果果和大勇两个人物承担不了,他们不是从第一场开始积累到现在的一个高潮,高潮应是从序幕一直积累到高潮期才叫高潮。希望能够将结构重新调整设置。

 

  (作者:欧阳逸冰,一级编剧,文化部优秀专家)

 

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