李白及其诗作《登金陵凤凰台》，很多人熟悉，但是李白有什么样的爱情，正史野史所及罕见。由南京市越剧团演出的越剧《凤凰台》，由这首诗而演绎出李白的传奇化爱情，把诗与爱、浪漫与潇洒、自由与永恒，在盛唐的笙箫里，在安史之乱的背景下，完美发酵，有机融合。戏剧情节又严谨得好像是历史上真的发生过，看后令人感叹唏嘘。

　　在当代剧作家中，罗周的文才、诗才、剧才、史才是令人称奇的。难得的是，她还有另外三种超强能力：艺术想象能力、戏剧组织能力和思想发现能力，这在她的很多作品中不难见出，尤其是这部《凤凰台》。所有的台词都是文学化的诗词、性格化的戏词；诗与戏完美融化，诗被彻底戏剧化。在她惯用的四折一楔结构中，通过李白和玉真凤凰台上“三登”“三别”，把李白“追舟”、李白“弃座”、“抽刀断水”，宗小玉“泣血叩宫”、“千金买壁”、“永别”、《凤凰台》一诗的诞生等情节，高温熔铸在一个戏剧生命体中。全剧的整体结构甚至每一场的结构都匠心独运，避开常规，不落俗套。每一场都在向纵深层次展开。

　　读剧本时常有疑问：这些既奇绝又合理的情节是怎么想到的？怎么写出的？例如，开场覆舟山下的“追舟”：李白只闻琵琶声（听到袅袅仙乐，便断定是美人），就解裘换船，不顾一切地追去；江中行舟，追了半城，也追出了半个金陵、一个大唐的繁盛风华。追至两船相近，李白亲自把桨，竟去撞那画舫；那拨弦之人（玉真）身随船摇之时，他箭步上前搂住了她的腰。而此时，李白还不知道与他情定三生的是李世民胞妹大唐九公主玉真。只短短一折，便写出了“追、撞、搂、别”，转折奇峻，流畅天然。“断水”一折，本是李白婚宴，然玉真带御林三百、宫娥千人，皇家阵仗，貌似闹宴抢人；但“断水”示情后，竟遽然离去。真是千回百转、险象环生。

　　《凤凰台》叙述的是李白和两个女人的爱情，一位是命中注定的灵魂伴侣玉真公主，一位是李白的最后一任妻子宗小玉。玉真似火样燃烧，小玉如海般深沉，二人都活在李白的诗里，又共同看护着李白。叙事时而大开大合奇峰陡起，时而严丝合缝合情合理。全剧写李白与玉真“三登”“三别”凤凰台，“三登”是为了“三别”。“三别”都有内在冲突，但都是更高人性层面上的“选择”，是令现代人“惊羡”但又不可企及的“拒”。

　　好看的故事、生动的人物是戏剧的外层观赏层面，这是必备的，难得的是所有的外层都直通内层的思想深度和精神高度。爱的传奇、诗的传奇，背景是一个传奇的时代：三个人物故事的背后表现的是大唐文化辉煌强盛的生命力，显现的是人的高贵精神以及这种精神的强大震撼力和感染力。那是一个虽然远去了的但确实存在过的中国还有中国故事：飞扬生猛、荡气回肠、气象宏大。

　　诗，能干什么？诗，有什么力量？第四折“歌月”中，玉真揭破宗小玉的真实身份之后，告诉李白，她与小玉对李白“爱的理由”：

　　玉真：昊天不仁，世道荒凉。我与她呵，（唱）遍体鳞伤半为鬼，幸遇先生救蛾眉……此身浸淫诗中味，始信红尘未成灰。思之千悲转万喜，愿化翰墨永相追！

　　李白：取笑、取笑！李白一世，无官无爵……

　　玉真：你有《行路难》《将进酒》……

　　李白：无职无俸……

　　玉真：有《长相思》《梁甫吟》……

　　李白：无田无业、无以为家……

　　玉真：那《玉阶怨》《清平辞》《梁园吟》《乌夜啼》，还有那《长干行》《静夜思》……哪一处不是你家，哪一处不是我家，哪一处不是百代之后，千万人家？世有先生，方见大唐！（摇摇欲坠）得遇先生，玉真之幸！告辞了……

　　“世有先生，方见大唐！”诗是通神的。诗征服了一切，诗成就了一切，诗拯救了一切，诗也照亮了一切；所有的灵魂都得到了安放，所有的美好都有了归属，所有的真爱都可以放飞，所有的生活都值得拥抱，所有的日子都值得一过。红尘不再是灰，尊卑不再是墙：他们的浪漫、他们的燃烧、他们的率真、他们的通透、他们的痛快、他们的潇洒、他们的深情、他们的执著、他们的单纯、他们的纯粹、他们的明亮、他们的义无反顾、他们的视死如归，等等。这些都是对古代中国人形象的诗意表达。

　　契诃夫曾经说过：“俄罗斯人，没有戏剧不能活。”这固然表明了那个同样伟大民族的文化底蕴和精神追求，但语句中分明有姿态、修饰、期盼的意思；而大唐的诗酒精神，确是那个时代的真实存在，是情感方式、交流方式、生活方式；诗意渗透进每一粒灰尘里，诗情飘洒在每一片空气中。每一个人的灵魂都被诗的精神过滤并重塑过；他们的选择常常是惊天动地、一诺千金，而绝少鸡零狗碎、斤斤计较。诗酒、李白、大唐，至高无上的贵族精神，健康健全的人性人格，让我们找回了文化自信。

　　南京市越剧团这个年轻的团队，行当齐全，阵容强大。主演李晓旭唱做功夫十分出色：前有《乌衣巷》的一人分饰二角（王徽之、王献之），一剧分唱两腔（毕派、竺派）；《凤凰台》中，她把青年李白、中年李白、老年李白刻画得栩栩如生。南京的“诗韵越剧”为“才子佳人”故事注入了新的文化内涵，提升了新的精神高度。

　　（作者：马也，中国艺术研究院戏曲研究所研究员）

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