——评北京儿艺“北京丫丫”成长三部曲

2020年，北京演艺集团与北京出版集团签署战略合作协议，决定将叶广芩的儿童文学三部曲改编成系列儿童剧。北京儿童艺术剧院主创人员以3年之功，完成了三部大型儿童剧的创演。三部剧皆以小女孩丫丫为主人公，表现她从学龄前到进校园的成长过程。在《耗子大爷起晚了》中，她在颐和园游逛；在《花猫三丫上房了》中，她在胡同里撒欢；在《土狗老黑闯祸了》中，她在小学校园历练。7月28日在北京儿艺南锣剧场，三剧连演近7个小时，创造了趣味性线上线下同观、沉浸式胡同生活体验、传承性非遗文化共享的演出盛宴，也创造了儿童剧红火景观。

在《耗子大爷起晚了》剧中，因为母亲即将临盆，丫丫被父母交给在颐和园工作的三哥代管。大人们工作了，丫丫就在颐和园里独自玩耍，对着亭台楼阁、烟柳画船幻想，拉着她的龟丞相，想着水里的老龙王，与一群耗子做好友，跟耗子大爷拉家常。姨妈带着柔弱娇气的小表妹来颐和园避暑，丫丫眼里的耗子宝贝成了姨妈眼里的害人精怪，当得知姨妈买了耗子药要毒死耗子大爷时，丫丫冒着风雨驾着小船，要把耗子药抛向远方。她的小船倾覆，幸有大家的寻找、三哥的救护，她才闯过难关。

《耗子大爷起晚了》

在《花猫三丫上房了》中，丫丫养了一只心爱的花猫，它从小猫咪变成了大花猫，不断闯祸，招人嫌弃。围绕着花猫的去与留，丫丫和花猫的行踪交汇在一起。丫丫带着它到黄老太太荒凉的院落冒险，它因为偷吃邻居的鱼、肉，抓伤家里的土狗，撕毁七哥的画作，被四邻八舍告状。丫丫带着她的小伙伴们，到屋顶给花猫安了新家；因为突然见不到花猫，她以为母亲已将其扔到乡下，便带上小伙伴去寻找，来了一次远足冒险。

《花猫三丫上房了》

在《土狗老黑闯祸了》中，丫丫成为一名小学生，对于校园生活她既陌生又好奇，她想好好表现，拿小红花，当班干部，可是土狗老黑闯进了教室，把事情搞得一团糟，校园生活成为她再次冒险的开始。她遇到了邋遢顽劣、留级三年的李德利，两个人冲突不断，土狗老黑帮忙打架，咬伤了人，制造了更大的混乱。丫丫懂得了生活的不易，每个人有不同的成长环境、独特个性。她以自己的方式化解了与李德利的矛盾，并帮助他用珠算学数学。丫丫在校园里如鱼得水，跟大家相处甚欢。可是土狗老黑被送回了乡下主人家，丫丫虽有失落感，但已经具有足够的心智接受别离的现实。

《土狗老黑闯祸了》

“北京丫丫”成长三部曲的编剧苗九龄、张韵仙、王甦都是中青年艺术骨干。系列儿童剧总导演王泽介绍，舞台上布景的切换是“三戏连演”最难的部分。“因为南锣剧场舞台面积有限，我们在进行整合的考虑后，选择运用《土狗老黑闯祸了》的舞美呈现作为基础舞台，利用斜坡的斜线形成颐和园的长廊、形成层层叠叠的胡同”。剧中的丫丫，天性活泼、心地单纯、热情好动，有好奇心、同情心，她和小动物们天然友好，与耗子大爷交友，与花猫三丫贴心，与土狗老黑亲近。三部剧中，丫丫总是处在好奇——闯祸——历险——提升的行动线之中，因为要救助耗子大爷，她把自己折腾到了湖水中；为了找到花猫，她和小伙伴迷路荒郊；为了找到土狗，她让自己成为寻找的目标。她一次次闯祸出逃，一次次被大人寻觅，一次次显示小大人的自豪和骄傲，这成为她吸引家人注意的方式，也成为她感受亲情、认知友爱的渠道。她的故事很有趣味，也很有意味，她在摸索中认知，在试错中成长，无论她惹出多少麻烦，父母、邻里、老师的爱和温暖一直都在身边。

“北京丫丫”三部曲努力打开儿童的心灵世界，表现成长期少女对外部世界的感触、认知，微妙的心理变化、调试，自身的价值初判、观念形成。在她的心里，没有世俗功利的高低、是非、贵贱，只有眼见的美妙灵动的烟火人间和幻想的瑰丽奇妙的心灵家园。

在丫丫的世界里，有她自己的“秘密花园”，这里有她秘而不宣的童年情愫，有她心灵依托的幻象景观，她打破现实和想象的边界。在颐和园，她和耗子大爷相依为伴，和小耗子们载歌载舞。在胡同的屋顶上，她和小伙伴给花猫找到新家，就像爱丽丝跌进了树洞，他们看到了不一样的北京风景。上学后的丫丫，依然坚守着自己的心灵空间，她组成的学习小组、她不时探看的老黑的小窝，李德利自己耕种的小菜园，都属于孩子们自己的世界。这些戏特别有童心和童趣，甚至反映了人们的某种普遍心理：总有某个时候，人们想要抛开惯常的状态，躲开常人投射的目光，藏进属于自己的梦想——树洞，丫丫和小伙伴们的秘密空间，颇有寓言性、符号化特点。

从文学到戏剧，编剧们在努力保持原作神韵气质的同时，也注意强化叙事的故事性、戏剧性。三部剧结构都比较完整，彼此关联，内容充实。除了第一部主要表现丫丫一个人之外，其他两部表现的都是丫丫和她的小伙伴，他们都是小机灵鬼儿：拉着小车收破烂儿的小四儿自以为见多识广，爱充小大人儿；臭儿机灵却胆小怕事；苏惠一身的文弱娇气；胖妞大芳大大咧咧。剧中，爸爸的宽容与慈爱，妈妈的气恼与疼爱，哥哥的嫌弃与关爱，都生动、风趣，很有爱。

三连剧的语言很有北京特点，比如“干嘛呢”说成“嘛呢”，“一边儿去”说成“边儿去”。孩子们口中的儿歌是北京童谣：“天长了，夜短了，耗子大爷起晚了”……这都是典型的北京的风土人情和儿童情趣。孩子们对周围的世界充满了好奇和关心，看见彩虹出来了，就猜想彩虹的腿儿在哪里，彩虹是不是比麦芽糖还甜？这是最纯净的心灵对大自然的反应。在艺术手法上将视觉中的彩虹跟味觉中的甘甜关联在一起，引起的是艺术上的通感效应。

此剧表现了北京人邻里之间的相互关爱，温暖而和煦。在《花猫三丫上房了》之中，孩子们以为不爱搭理人的黄老太太是燕巴虎（蝙蝠）变的，他们深夜潜入人家院子探险，花猫扑倒了老人，造成老人骨折。邻里们都在照顾黄老太太，送她去就医。丫丫让父母操心，让哥哥恼恨，让小伙伴尴尬，但是家里人和邻居们都很爱她，在爱的氛围中，丫丫和她的动物们接受了家庭和社会的规训，保持了对世界的关爱、善良和天真。

三部曲很有代入感，带领今天的人们抛开现代生活的纷杂与忙乱，走进20世纪50年代北京胡同生活的悠然与安闲，以童真之眼，观照富有烟火气的市井人生，以及带有幻想色彩的儿童心理空间，表现人与人、人与动物的奇妙的情感关联，展现了新时代、新视野下新京味儿儿童剧的新景观。

（作者：宋宝珍，中国文艺评论家协会理事，中国艺术研究院话剧研究所所长、研究员、博士生导师，北京市文联特约评论家）

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