5月13日，电影《长沙夜生活》研讨会在长沙成功举办。湖南省文联党组书记、主席夏义生出席并主持会议，湖南师范大学副校长刘怀德，湖南省委宣传部电影处处长欧阳文风、副处长刘开云，潇湘电影集团党委委员、副总经理欧阳翀、廖华军，《长沙夜生活》编剧、导演张冀等领导嘉宾，及李道新、赵卫防、林锦爔、刘永昶、王纯、陈善君、谢子元等近20位专家学者莅临现场，就影片的艺术特点、丰富内涵、创新表现、美学价值等展开研讨。电影《长沙夜生活》由陈可辛、赵晓时监制，张冀编剧并执导，尹昉、张婧仪、苏岩、吴昊宸、白宇帆、周思羽、吴军、罗钢主演，张艺兴特别出演，目前正在全国热映。现将研讨内容摘要如下。

电影《长沙夜生活》研讨会现场

夏义生（湖南省文联党组书记、主席）：电影《长沙夜生活》聚焦长沙这座繁华的历史文化名城，讲述了每一个平凡而努力的普通市民，他们是生活的主角，并和这座鲜活生动、烟火弥漫的城市共同书写着属于自己的故事，特别关注当代青年成长历程的书写，反映当前社会热点，具有现实主义精神和浪漫主义情怀，是一部思想性、艺术性、观赏性兼具的优秀影片。《长沙夜生活》是张冀兄的心血之作，受到文艺界和社会各界领导倾情关心。今天的会议将对进一步理解诠释评述《长沙夜生活》产生重要作用，对推动新时代湖南电影发展具有重要意义。相信中国的电影事业、湖南的电影事业、湖南的文艺工作会更加美好。

欧阳翀（潇影集团副总经理）：潇影集团领衔出品的电影《长沙夜生活》已经于4月28号在全国公映。豆瓣开分7.6分，在五一档上映的18部电影中排名第一。电影《长沙夜生活》始于热爱、终于情怀。电影创作初心和选题策划就是想用电影打造一张专属于长沙的光影名片，展现长沙的浪漫、温暖、包容与活力，体现长沙人的青春奋斗、潇洒乐观，刻画湖南人经世致用、敢为人先的家国情怀。经过三年的精心打磨，对剧本前后修改共计8稿。最终成功打造出电影《长沙夜生活》，这是我们中国首部城市文旅电影，首部由长沙领衔主演的电影，首部后疫情时代温暖治愈系电影，同时也是潇影主投主控走向电影的首次尝试。长沙夜生活也是新时代电影+文旅、电影+城市宣传梦幻联动的一次大胆尝试与全新突破，是主旋律商业电影对城市品牌的一次全新建构与价值升维，为助力城市的宣传，增添文旅市场复活新活力起到了积极的社会效果。

刘怀德（湖南师范大学副校长）：湖南是影视产业蓬勃发展的热土，影视湘军遍布海内外，湖南师范大学也是我们湖南影视教育的重镇。学校戏剧影视文学学科形成了从本科、硕士到博士、博士后完整的人才培养体系。我们学界和业界要从不同的视角把脉《长沙夜生活》这样的现实题材电影的创作与发行，期待我们坐在一起的研讨，能够产生预期的思想交流、智慧火花的良好效果。

欧阳文风（省委宣传部电影处处长）：电影《长沙夜生活》评价较高、票房偏低，这一现象本身就值得研究。希望各位专家，在研讨的时候既要讲作品好的地方，成功之处，也要讲不足和问题，包括全过程宣发等方面。我们不希望听到，可能包括张冀老师也是这样想的，一味地讲好话。大家可以就一些问题展开讨论，既要讲这部电影，同时也要讲由这部电影引发的种种现象。也请各位专家既讲专家的话，理论性的、学理性的，站得很高，剖得很深的话，也要讲老百姓的话、平常话、“普通话”。这不仅仅是一次小范围的研讨，也希望能够带动整个观众市民，让他们懂这部电影，让他们走进影院观看这部电影。

饶曙光（中国电影评论学会会长）：电影《长沙夜生活》是一部有内涵、有表达、有风格追求、有品质的电影，也是一部值得向朋友推荐、走进电影院观看的电影。《长沙夜生活》“叫好不叫座”，作为一种电影现象值得深入讨论和研究。毫无疑问，《长沙夜生活》叫好不叫座的现象也不是孤立的，在最大程度上凸显了当下中国电影的结构性矛盾，及腰部电影、人文电影、现实主义电影的生存空间将会困扰中国电影高质量发展。中国电影创作和生产，只要能找到与观众沟通交流、良性互动、同频共振的方法、手段和技巧，就会不断拓展自己的生存空间，实现可持续繁荣发展。

李道新（北京大学艺术学院副院长、教育部“长江学者”特聘教授）：《长沙夜生活》是长沙和电影之间一次绝对值得赞赏的勇敢尝试，也是长沙通过电影或电影通过长沙所进行的一次不可多得的灵魂拷问。电影跟都市之间的互动共生和交相辉映彰显出，电影是有魅力的，作为都市的长沙也是有魅力的。相信沿着这条电影+都市，现实+诗意的道路，扎扎实实地走下去，积极推动，假以时日，长沙这一方光影名片肯定会越磨越亮。相信长沙作为文化大省，作为光影大省，作为电影大省，也一定会成为一种历史必然。

赵卫防（中国艺术研究院电影电视研究所所长、中国电影评论学会副会长）：张冀的《长沙夜生活》从表现方式包括主题上看，最终的终极命题还是治愈系，现在这种主题是当代人心灵所需求的，每个人在这样孤独与创伤之后都希望能够解开心结。这部片子的主题正好是共通性时代诉求的主题，反映了人物情感生活观念变化的主题。长沙地域性文化的表现，以网红化的表现体现出一种情怀，尽可能的深度，甚至上升到某种哲学高度的一种体现。类型意识的融入，也是这部影片在表现治愈，在表现人物心灵再出发重要的方面。片子的人物情感走向的力度和情感逻辑可以再强化。

林锦爔：影片中可以看到多种人生，让我们思考城市和人的关系，这种汇聚人生百态的故事，让观众能够跟自己的经历产生联想，产生美。这部影片的节奏比较缓慢，没有特别强烈的戏剧冲突，每一段可能都像一段散文，化解了大悲大喜。在镜头语言方面也可以看得出张冀导演的思考。《长沙夜生活》是一部很好的湖南出品湖南主创的又是讲述湖南故事的影片，也是一部城市的营销片，影片能够跟城市相互吸引。《长沙夜生活》不是大片也不是奇观，可以在档期的选择上，也可以增加多屏互动来延长长尾效应，多考虑吸引一些流量进行关注，拍摄系列影片短视频，强化品牌，增加用户黏性度。

刘永昶（南京师范大学新闻与传播学院教授、博士生导师）：片名既冠“长沙”，《长沙夜生活》的景观性是最特殊的，我把它概括为三个景观，前景、中景和后景。后景是城市景观，前景是生命景观，中景是生活景观。这种景观电影，因为电影把记忆留下来了，它会有一种持久的影响。我提四个建议。1.把《长沙夜生活》作为城市传播的意向，让它成为一个持久的城市符号。2.把《长沙夜生活》作为文旅价值链的核心。3.在新媒体层面，跟高校联动合作，做新媒体持续的营销。4.《长沙夜生活》几组人物的故事都没有讲“满”，很多都是转述的，可以考虑发动组织，让孩子年轻人到长沙演绎他们的故事，和我们电影原生的IP形成互动，这是传播价值链的延伸。

王纯（中国文联电影艺术中心网络信息处处长）：从影片本身来说，洋溢着很青春的气息，这个片子是湖南电影的转向，风向标。片子设定的视角，讲述24小时爱情，选择长沙夜生活，选择本身是很聪明的。同时它的排片和上映后的情况要两分，片子从市场反馈来说，这个片子的片名确实存在一定的问题，“长沙夜生活”像一个地域的宣传片。另外，要在五一档上竞争排片是很有难度的，这是市场的反馈。从内容本身来说，我作为一个普通观众，也作为一个从业者来说，影片里面有几个非常冲突的地方，一个是精英文化和大众文化之间的矛盾始终存在，精英文化和大众文化之间如何去做一些沟通和对话，这是片子要解决的问题，还有方言跟普通话如何有效衔接，在全片里面形成一个有机的整体，可能是需要考量的。

谢子元：我想讲三个方面的看法。1.片名、故事与氛围气。现在的片名，无论如何给人一种城市宣传片、纪录片的感觉。几条情节线云淡风清，不动声色的交互推进，尤其是以场景变化，以转场推进并且最终交汇，还是相当巧妙的。它在氛围气的营造方面更为成功的，堪称一幅盛世长沙的浮世绘。2.艺术性、观赏性与商业性。作为一部文艺气质浓郁的电影，《长沙夜生活》是够精致、够好看的。影片从创作到宣发应该说走了一些商业路线，但市场也是诡谲的，有很多偶然因素起作用。所以我觉得我们不必因市场的一次失守，或者说城市与电影没有达到那么好的双赢而丧失自信。3.理想、诗意与烟火气。影片表现的确实是真实的现实的朴实的生活，在物质生活的华丽外壳下传达着理想、诗意和温情的内核，而且这种理想、诗意与烟火气又是基本上达到了和谐而不显得非常杂糅。

蔡颂：长沙的夜经济持续火热，但《长沙夜生活》这部电影在排座和票房方面却遇冷，这也促使了我对热经济背后的冷思考。对于我个人的感受来说，无疑，这部电影是一部深情而深刻的电影，它值得观看和品读。电影中不管是激越或者温情或者隐匿的故事讲述，为长沙这座城市本身就增添了一抹独特的文化记忆。这也是潇影集团对长沙这座城市品牌全新的架构和价值赋能，为电影讲好长沙故事展现城市形象、诠释城市文化提供了范例。一部电影可以是一张城市的亮丽名片，也能成为一个民族的文化主角。我们衷心地期待能有更多的像《长沙夜生活》这样展现新时代中国城市形象的优秀电影，为提升中国城市的美誉度，实现城市的高质量发展贡献影视力量。

谭文鑫（长沙学院影视艺术与文化传播学院副院长、教授）：主要探讨电影和城市的关系。1.从电影城市到城市电影。《长沙夜生活》并未停留在电影城市的阶段，而是实现了向城市电影的跨越。在这个意义上《长沙夜生活》体现出难能可贵的探索精神，值得肯定。2.城市如何进入电影？电影一开场就是一组湘江两岸夜景的航拍镜头，此后，各种网红打卡点密集出现，这些地点都镌刻着深深的长沙烙印。三是长沙方言的引入，不只是出现在人物的对话之中，甚至还支撑起本土特有的脱口秀节目。3.电影如何超越城市？城市电影一定要讲好故事，讲好故事有两层意思。一是故事要好。《长沙夜生活》的故事显然是好的。二是故事更要讲好。《长沙夜生活》中交织着多条情节线索，相对而言，何岸的故事更能以情动人，打动观众。

刘郁琪（湖南科技大学人文学院教授）：作为一部城市电影，电影和都市的关系大概是两种，一种是生产电影的城市，一种是被电影生产的城市。《长沙夜生活》做得很好的地方，表现出了三重张力。一是地方性和普适性之间的问题。在这部电影里面有非常多地域性的地标符号，从物质化到精神层面的，各个层面长沙的符号非常多，这种东西要和整个普适性的美学结合，当然是和一些共情性的东西结合。二是影片烟火气和浪漫性之间的张力处理得很好，作为城市它本身就是世俗化的，本身就是有浪漫气息的。三是处理了扁平化和深广度、纵深感的问题。导演独具匠心，他用两个小时时间讲一个晚上的故事，这个晚上的故事其实囊括了不同阶层的人生。把长沙共识性的景观，以一种平行蒙太奇的方式，那些地标性的东西有机地嵌合在里面。

佘丹清（湖南文理学院继续教育学院院长、教授）：电影是镜头艺术，我这里概括电影用光有三个特点：利用镜头语言组织了大量幻化的镜头，各种镜头通过前后景的虚化展现长沙的夜景，灯光的描述非常有特色、有特点。大量霓虹灯的切入，让科技感十足，又充满了夜长沙烟火气的夜浪漫；拍摄画面中充分利用了天光和人物补光，这在很多电影里面看不到的。电影拍的所有人物都清晰，所有的背景都明亮，这是电影非常突出的。然而也要想到一些问题。1.在光的展示下还是要有一种生活慢节奏的质感，因为光太绚丽了，让我们看到很强烈的艺术的刺激感，很多时候让人把故事有一点忘了的感觉。2.我觉得我们也要研究观众，什么人会看这个电影，也要研究广告的传播方式。电影票房为什么有一些问题？就是广告的影响力不太够。3.对电影要有一种期待的眼光，现在拍出来了也不要急，可能在某个时候，像《早安隆回》一样的一下子就火起来了。

岳凯华（湖南师范大学文学院副院长、教授、博士生导师）：2023年“五一档”上映的由张冀导演的电影《长沙夜生活》，将镜头聚焦长沙这座城市，讲述了在一晚上发生的几组市井人物的故事。通过小人物的群像来描绘长沙城市的多维度面貌，从三个角度呈现了湖湘文化的人文底色，一是电影中叙事所采用的浪漫风格来自湖湘文化中来源已久的楚汉浪漫主义，二是电影中的取景承担着真实人文底蕴与戏剧拟境的双重内涵，三是人物与城市的关系展现着当代恋地情结的书写。

曾理（湖南大众传媒职业学院副教授）：影片用一个宏大的叙事背景把个人表达和城市的景物，把个人和城市的共情放在一起，对学生来讲，包括青年观众而言，是一次非常好的观影感受。并且这样的叙事线索把不同的人群，尤其是在夜色降临的时候，在这样的城市夜晚，每个人柔软的内心以及情感表达放在一起，让我们看到了不同的人物命运。人间烟火气，最抚凡人心，在这样一个五一能够坐在湘江大码头边上吃一碗小龙虾，并且看到《长沙夜生活》，作为湖南人湘妹子，会觉得很幸福。

曾小明（湖南师范大学文学院副教授、博士）：《长沙夜生活》，对于生活在长沙的我们来说，在经历，也在享受，在电影中，我们看到了曾经的熟悉，又感受到了曾经的忽略！真正做到了熟中有奇。尤其是台词，地道，又有味道！味道，就是有戏，富有戏剧性。比如：“但我还是想告诉你，我只想，对他好。”“那一刻，父亲的形象在我的心中轰然坍塌，他居然带着两个人，一起违反交通规则。”我对我的学生说，写台词，就应该这样。

刘库（湖南师范大学文学院教师、硕士生导师）：生活美学是审美的生活化呈现，是生活的审美化体认，是大众生活与艺术审美的合一，是求真、向善、尚美理念的三位一体。其主要内容在于探讨丰富多样的生活审美意蕴，其核心要义在于表达对生活及生命的关怀与热爱，对人生意义与价值的不懈追求。电影《长沙夜生活》充分表现了这一意蕴深刻而又积极向上的大众生活美学。电影《长沙夜生活》形象立体地展示出丰富多样的生活美学意蕴、情景交融的生活美学意象及通达蕴藉的生活美学特征，为广大观众奉上了一份关于生活品味与人生感悟的视听盛宴。

傅异星（湖南师范大学文学院讲师、博士）：《长沙夜生活》是一部以一个夜晚几组人物故事为叙述线索，表现长沙城市生活的电影。电影以“长沙”为名，足见影片不仅要讲好人物故事，还要讲好长沙生活，进而完成对长沙城市的艺术把握，即以人物故事写长沙生活，以长沙生活写长沙城市。这种电影主题表达的丰富性要求作为电影核心的导演对长沙这座城市既有全面而深入的认识，又要有匠心独运的重新发现。这一点恰是影片的魅力所在、期望所在。

张冀（《长沙夜生活》编剧、导演）：关于片名，为什么要用《长沙夜生活》？即便现在可能觉得这个名字有一定地域性、有一定的限制性。中国拍一部城市电影敢把“长沙”放在电影名里，那它就是一个开始。这部电影是当下的电影、后疫情时代的电影，一部长沙的电影、长沙精神的电影，一部属于电影的电影。对于我来讲，更重要的是某些外地的观众，通过电影喜欢电影，通过电影对长沙这座城市有兴趣，这对我更重要。我一直有一个“行动”的观点，也不叫理论，就是电影一定要试错，电影一定要创新，电影不要害怕失败，电影千万不能保守。今年是电影界整体相对低迷的一年，如果真的未来电影院变成我现在唯一要指导创作方向的东西，那我是不是要转型、转向、转行？其实我也在考虑。面对观众迭代，面对电影院的生死存亡我们该怎么办，所以我觉得这个东西只有像长沙这部电影能够带出思考。我觉得我是用了电影的方式去创作《长沙夜生活》，坚守电影的本体在进行创作，有此也就够了。

（作者：胡什 陈善君 单位：湖南省文艺评论家协会）

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