（点击本页标题下方的“来源：‘国家广电智库’微信公号”，查看网络文章，链接为：https://mp.weixin.qq.com/s/_dx3fN2Upb5xFp7a5Z7aag）

　　导读

　　电视剧《啊摇篮》5月4日开播以来，在电视剧全网热度榜中居于前列。这是一部以延安中央托儿所为独特视角，真实再现历史上那些默默奉献、精心照顾革命烈士后代保育员的故事，折射革命战争的宏阔历史画卷，歌颂革命先烈舍身忘死的英雄情怀，在儿童的天真烂漫与残酷战争的强烈对比中，讴歌人民、讴歌英雄，彰显信仰美、人性美。

　　题材创新

　　生动表现中央托儿所的发展历史

　　习近平总书记强调，延安时期是我们党领导的中国革命事业从低潮走向高潮，实现历史性转折的时期。关于延安的影像作品，大多集中于政治叙事，主要表现无数进步青年“打断骨头连着筋，扒了皮肉还有心，只要还有一口气，爬也爬到延安城”的政治延安、军事延安，比如《保卫延安》《硝烟背后的战争》《延安锄奸》等，而表现延安人民真实生活风貌的作品较少。电视剧《啊摇篮》将目光投向延安时期的中央托儿所，着力表现的是生活延安，填补了这一题材的空白。

　　1939年下半年，为了让前方浴血奋战的将士们安心抗战，中共中央决定在延安创办中央托儿所，包括毛泽东同志的女儿毛娇娇，左权同志的女儿左太北等是第一批入托的孩子。《啊摇篮》首次在荧屏上展现了延安托儿所的真实生活，以写实手法全方面展现保育员精心照顾革命后代的吃喝拉撒、文化学习等各个方面。比如，保育员买菜购物时要面对野狼的袭击；给孩子洗衣做饭要从山下一担担挑水……。作品还对接受海外华侨捐赠并更名、大战百日咳、敌机轰炸、接待中外记者团参观等真实历史事件进行了重现，以托儿所为点，折射到延安城这片热土的面，还原延安当时的革命氛围、风土人情，展现自力更生艰苦奋斗的延安精神，将革命叙事与生活叙事融为一体，是具有浓浓烟火气的革命题材剧。

　　作品坚持以人民为中心，通过一个个细节表现了延安人民无私奉献、勤劳善良的品质和朴素的爱国情怀。在日本侵略者发起延安大轰炸，多次进犯延安的艰难时期，党在边区人民支持下，成功击退来犯敌寇，保卫了革命果实，让革命之火越烧越旺。《啊摇篮》表现了许多历史中的小人物，比如一心一意照顾孩子的马五婶；将虐待丑子岗孩子的寄养户扭送至保育所的乡亲们；多次为托儿所修理窗户、制作洗澡桶、厕所的龙槐生等，展示了以丑子岗为代表的保育员们和当地老百姓结成深厚的情谊。一位当年的保育员在日记记载，“村里的老百姓和丑子冈妈妈更有动人的情感，如他们有些人说：‘我愿我死也不愿叫丑所长走！’……有的老百姓听说我们将要走了，准备了许多东西给我们吃。”生动展现了党和人民始终如一的鱼水情深，印证了“江山就是人民，人民就是江山”的理念。

　　视角创新

　　以小见大折射革命战争的历史进程

　　历史上，托儿所每一位儿童的背后几乎都有一部气壮山河、可歌可泣的革命故事。《啊摇篮》主动在视角上求新，穿过销烟与炮火，聚焦革命后方生活，展现一种别样的革命生活美学，像一块独特的拼图，从侧面勾勒了战争历史，与正面战场的战争叙事一起拼出革命叙事的多彩版图，弘扬革命精神和爱国精神。

　　作品很少直接写战争，却从女性和儿童视角来反映战争，最为动人的莫过于左权同志壮烈牺牲的情节。1942年5月25日，左权指挥部队掩护八路军总部机关突围转移时，不幸中弹殉国，年仅37岁，是抗日战争中我党牺牲的最高级别军事将领。当左权同志的妻子刘志兰拿着《解放日报》来到托儿所时，他们的女儿太北正在过生日。通过镜头里朱德同志的悼诗、报纸新闻，就能真切感受战争的残酷惨烈，真正体会到左权同志身上的革命理想和崇高信仰，与托儿所欢欣的氛围形成强烈对比，彰显了“一寸山河一寸血 一抔热土一抔魂”的悲怆与震撼，感人至深。这说明，革命历史题材只要把握住真实、真情，从不同角度也能得到很好表现。

　　作为剧中为数不多正面展现战争场面的戏，依然展现得很精彩。保育员唐素素在寻找未婚夫葛六斤的途中遇到了与日军交火的部队，战争异常惨烈，连长在火线上写下家书不久就英勇殉国，不少军人为了保护阵地上的孩子们壮烈牺牲。正是这些以身报国、视死如归的战士，以铮铮铁骨挺起中华民族的脊梁。不少网友在弹幕表示“一定不能忘记这些英雄，不能忘记过去的历史。”这一段残酷的战场经历对唐素素的思想产生了极强的冲击，让她的灵魂接受了洗礼，最终成长为一名优秀合格的保育员。这种场面生动表明，正是前线的舍生忘死，才换来后方的和平安宁。不少观众在弹幕留言，“要珍惜当下的幸福生活”。

　　此外，剧中还表现了1942年，宋庆龄和周恩来亲自批给中央托儿所一批救援物资的情节，这些物资由远在大洋彼岸的洛杉矶爱国华侨及国际友人捐赠，包括药品、玩具、食品和生活用品等，从一个侧面反映，海外华侨在国难当头始终心系祖国，抗日战争是“得道多助”的正义战争，中国必将战胜日本帝国主义，赢得最后的胜利。

　　人物创新

　　刻画一群具有信仰有爱心的保育员英雄

　　保育员是战争宏大叙事中一群被忽视的群体，她们整日与儿童为伴，但是她们也是在后方默默为革命牺牲付出的群体。1946年托儿所从延安撤退时，是她们带着90多个孩子在敌机轰炸和围追堵截中跋山涉水，克服重重险阻，行程3000华里，历经三年无一伤亡的到达北京，这些孩子后来大多成为国家栋梁之才。在当下过于商业化、功利化的“她”创作中，《啊摇篮》以现实主义手法，第一次正面展现了这群在后方的英雄保育员故事，塑造了一群质朴坚强的女性群像，挖掘女性的独特价值和力量，为我国电视剧女性艺术形象长廊中增添了一道独特的风景线。

　　《啊摇篮》成功塑造了立体丰富的“丑妈妈”丑子冈形象。历史上的丑子岗是毛泽东同志亲自任命的中央托儿所所长。作品对她的刻画没有过度拔高，既表现出她风风火火、敢做敢干的革命热情，也表现她身上存在的缺点，展现真实的喜怒哀乐。丑子冈到延安是想通过上抗大，上前线带兵打仗报国仇家恨，在组织安排她当托儿所所长时，是非常抗拒的，但当她看到八路军的子女因为得不到细心照顾，只能用绳子栓在炕上，最后不幸跌落开水锅烫伤致死；看到八路军女战士奔赴前线杀敌面对子女留下不舍的泪水……她改变了主意，主动放弃了抗大学习机会，全心全意照顾革命后代，甚至无暇照顾自己的第一个孩子，导致其不幸感染伤寒去世。作品对这一过程并没有刻意煽情，而是非常平实克制，还原了一个真实的母亲。

　　作品还从历史语境中塑造了不同性格的人物群像。比如对唐素素这个角色塑造得很有层次。她以上海大明星身份来到延安，实际上是为了寻找自己的未婚夫，她身上有一些坏毛病，比如爱慕虚荣，伪造明星签名照换取食物等。在被迫当上保育员后她内心却始终看不上这个职业，不愿意一辈子呆在穷山沟里，是当时一部分投机取巧的人的典型。但是后来她经过战场的洗礼，目睹了侵略者的滔天罪行，思想发生了巨大变化，改掉以前的坏习惯，变得热爱自己的职业，人物弧光比较清晰。

　　比如马五婶是文化不高甚至大字不识的乡下婆姨们的代表，她不尊重科学，还因为粗心导致八路军的孩子掉入开水锅烫伤致死，可是她知错就改，真心实意爱孩子，将全部心血倾注在照顾革命后代上，尤为感人；还比如以沈元晖为代表的知识女性，因为出身不好，一直有自卑心理，都不敢写入党申请书，这也是当时延安一部分人的写照，但是她身上又有知识分子的担当，当托儿所发生传染病疫情，她服从组织安排担任所长，坚持原则，带领全体保育员用现代医学知识战胜了疫情，推动托儿所的规范化、科学化建设。

　　“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装”，这是很多进步女青年前往延安的目的，谁都希望能作英姿飒爽的巾帼英雄。《啊摇篮》表现的却是热闹背后一群默默无闻的女英雄形象，展现她们身上革命意志和爱国情怀，展现她们身上散发的女性特有的中华传统美德。虽然作品中还存在部分年轻演员演技略显浮夸，部分角色妆容与年代氛围不符，部分情节稍显不连贯等问题，但总体上这部剧探索了革命女性题材电视剧表达的新思路，是一部题材出新、角度出奇、内容出彩的主旋律题材剧。

　　（作者：胡祥，中国文艺评论家协会会员，供职于国家广播电视总局发展研究中心）

　　延伸阅读：

　　中国文艺评论家协会纵览

　　《小舍得》中的双重镜像：询唤与反询唤（胡祥）

　　观察类综艺：故事虽好看，别丢了真实感（胡祥）