现实题材电视剧既是对现实的艺术表达，也是留给将来的历史文献。2019年，为庆祝中华人民共和国成立70周年而创作的电视剧，是立足于当代而展开的对过往的追叙、对现实的描写，也包含着对未来的表达。在这批作品中，《梦在海这边》以贯通“出国潮”与“海归潮”间二十多年的群像故事脱颖而出，其中描摹青春群体，个中曲折更是耐人寻味。

　　赵小青是白天抵达纽约的，正是阳光明媚时，她跑出肯尼迪国际机场外的第一句话是：“我到了，到了到了到了！”王起明是夜间抵达纽约的，在目睹曼哈顿溢彩流光的景象时，他大声宣告：“美国，纽约，我王起明，来了！”《梦在海这边》中的主角赵小青和《北京人在纽约》中的王起明，同是上世纪80年代“出国潮”中的一员，同是到海那边寻梦的人，都洋溢着初到“他乡”的兴奋，都经历了一番摸爬滚打。有所不同的是，在1993年的那部剧集里，王起明的“梦”以妻离女亡而告终，折戟沉沙于上世纪90年代纽约的夜里。在2019年的这部剧集里，赵小青的“梦”以挥手作别为转折，接续新世纪故乡的云端。

　　两剧相较，展开在“美国”的剧段细节颇有相近之处，中餐馆的老板一个叫“阿春”，一个叫“春哥”；王起明与美国合作伙伴大卫成了对手，肖战也与美国老板怀特分道扬镳；大提琴师王起明的看家本事前功尽弃，文学青年李十一的才华也毫无用武之地，前后剧中的姨妈和姨夫也都很势利……

　　《梦在海这边》有“致敬”《北京人在纽约》的些许细部。但相较于大端，讲述于上世纪90年代初的《北京人在纽约》纯青似炉火，2019年讲述的《梦在海这边》如蓝于春江。

　　“逐梦”是超越既往的奋斗，是不甘沉沦的跋涉，如“夸父逐日”、如“长风破浪”，于国于家于人都是激励前行的动力。这个动力，催动着中国改革开放的步伐，也催动着改革开放中的王起明、郭燕，还有赵小青、肖战、艾薇、李十一出国的脚步。在“逐梦”的路上，就像《北京人在纽约》主题歌所唱“在梦里你是我的唯一”，或如本剧中李十一在哈德逊河畔所说“但凡来美国的哪个没有点梦想”。

　　王起明和赵小青都是赴美“逐梦”的人，所不同的是王起明已经是人到中年，而赵小青风华正茂；所不同的是王起明一心系于身家，赵小青还情牵于桑梓；所不同的是王起明亦步亦趋地学用美国思维和行为，赵小青却力求有所取舍地有所作为。所有这些不同，起始于王起明出场时就背了把独奏的大提琴，而赵小青报到时就拿出了那盒益母草。大提琴是王起明心胸的写照，益母草是赵小青胸怀的象征。同为“逐梦人”，因为起点不同，注定了结局的各异，王起明孑然面对女儿的墓碑，而赵小青身边围绕着青春的学子。

　　在“美国梦”里，有一个马丁·路德·金的“梦”，这个“梦”里所抨击的种族、文化屏障，王起明没有遇到，但赵小青屡屡遭遇。即便意识到这个屏障，王起明也没有机会突破它，因为他的故事结束时，还没有其他“梦想”可以给他再度寻索的机会。因为意识到了这个屏障，赵小青才转身而去，而进入新世纪的中国已经有足够的力量托起追寻“中国梦”的翅膀。“出国潮”因何而出？《北京人在纽约》《上海人在东京》《中国合伙人》以及《梦在海这边》都给出了答案。“海归”因何而归呢？继电影《中国合伙人》之后，本剧描述得更为精彩——杰森也随着出国潮来中国“逐梦”了。在“潮”起“潮”落间，在“梦”醒“梦”生处，四十年的艰辛奋斗让中国回到了世界舞台的中央，人类命运共同体所要承载的是世界的梦想。

　　播出于1993年的《北京人在纽约》，剧情起幅于纽约的夜景，落幅于纽约的夜景。2019年，在《梦在海这边》的剧情中，赵小青出场起幅于纽约的日景，赵小青离开波士顿时也是日景。在夜景纽约和日景纽约、波士顿的变化，是故事讲述的时代于讲述故事的时代不同了。在《梦在海这边》的镜像里，会发现我们观潮听涛的眼界与心态都异于以往了。

　　如果说电视剧《在远方》的一个独特价值，在于它让我们体悟到，改革开放的故事不仅可以从二十世纪七十年代写起，还可以从九十年代写起，乃至启示我们还可以从更贴近现实的当下写起，从而认识到改革的脚步从未间断，继续改革是实现中华民族伟大复兴的动力。《梦在海这边》则提示我们，新时代的中国将继续张开双臂拥抱世界。

　　（作者：赵彤，中国文艺评论家协会理事，中国电视艺术家协会理论研究室主任）

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