“写剧本的灵感全部来源于自己的生活，剧中人物的性格、言行都来自自己身边的家人、朋友，方圆就是理想中的自己，可以让孩子很轻松，让家庭很温暖。而童文洁的原型则是我的姐姐——她去年就经历了孩子的高考，童文洁开场那句令人津津乐道的‘我不是你妈’，就是我姐姐的口头禅。”在日前由国家广播电视总局和上海市委宣传部主办，中国电视艺术委员会承办的电视剧《小欢喜》专家研评会上，《小欢喜》总编剧、领衔主演黄磊表示，做现实题材的时候一个最大的体会就是“真”，不去编造一个架空的故事，不去对现实做凭空的臆想，而是对生活中最真实的事情的一些点滴记录和感悟。黄磊还讲道，他的女儿在看《小欢喜》时问他：“爸爸这真的是你写的吗？你真棒！”黄磊感叹，这是他得到的最棒的回报。

　　电视剧《小欢喜》作为国家广播电视总局规划的（2018-2022年）百部重点电视剧选题项目，同时也是2018年度上海文化发展基金会重大文艺创作扶持项目，于7月31日起在东方卫视和浙江卫视黄金档播出，并在爱奇艺、腾讯视频同步播出。《小欢喜》通过将家庭伦理与青春校园进行融合，直击教育、婚姻、亲子关系等百姓关注的重点话题，角色性格饱满，内容具有高度认同感，引发与会嘉宾的热议。

　　在国家广电总局电视剧司副司长刘梅茹看来，《小欢喜》是接地气、有意思的一部好剧。“这部剧有三个特点：第一，聚焦高考，以高考为主线，同时尽可能延展呈现生活和时代图景的宽广度和话题面；第二，针对高考，这部剧用一种艺术的方式努力给出积极的有借鉴、指导意义的参考答案；第三，制作用心，真实感、真实性、代入感强。充分展现了主创团队尊重生活、尊重观众、尊重创作的艺术追求。”

　　“不管是从生活的哪一个角落切入，只要能够真实地反映这个社会上的矛盾，就会引起所有人从各自的角度来表达认同或者引发感悟。这部作品提出的对生活的思考性远远大于题材本身。”中广联副会长李京盛分析了《小欢喜》的成功之处。李京盛认为，该剧把真实放在首位，真情实感地去创作，细心捕捉剧中人物的精神、情感、思想上的细节，再加以呈现。“现实题材作品对生活要能够有思考性的过渡，这是作品的深度和引起广大观众的一种共鸣。《小欢喜》对品质的把握，对制作、表演等都有高要求，每个角色的演绎恰如其分，这是它能够成功的最大原因。”

　　在上海市重大文艺创作领导小组副组长、上海文化发展基金会秘书长、文艺评论家郦国义看来，《小欢喜》是一部真正体现了主旋律的好作品。“它有主旋律的主心骨、主旋律的主流价值观，同时它又有多样化的呈现状态，在当下这个影视阵痛期，对提升国产电视剧的信心作出了很大的贡献。”郦国义认为，当现实题材创作在触及社会重大话题、重大现象或重大问题时，怎样真实深刻地把握好“度”，能够为和谐社会添砖加瓦而不是添乱，这是《小欢喜》值得借鉴之处。

　　《小欢喜》导演汪俊透露，剧中都是平常的人、活在身边的人，他们最大的不同就是性格上各有差异，不能跟生活抢戏，不能用“太过”的戏剧性来伤害真实性。“《小欢喜》是大量鲜活的细节堆出来的。该剧原有60集，删掉了十几集容易让观众分心的情节，前15集剪了6遍都不止。为了能在美术、服化道以及整个剧的制作上精益求精，美术场景改了五六遍。”

　　该剧网络播出的相关数据显示，截至9月1日，单日有效播放量达到2.2亿次，全天正片有效播放量超过42亿次。豆瓣评分8.4分，评分人数9万余人，是今年豆瓣评分最高的电视剧之一，在百度指数上同期连续数周蝉联第一。微博热搜高达103次，其中13次登顶。

　　北大艺术学院教授陈旭光把《小欢喜》比喻成贴近现实的轻骑兵，直面问题的问题剧，围绕“高考”这个焦点话题辐射到了中年危机、职场生存、心理健康等诸多问题，是反映现实的一种“全景图”，具有一种中国当下问题集大成式的特点。“在主题意蕴上，这部电视剧它突出的是一个‘小’字，这个‘小’的背后是世俗化的精神，对日常生活的珍爱，甚至到哲学和美学的高度，它是日常生活的场景化，剧中角色把这些表演得非常充分，这就是最大的成功。”

　　《光明日报》文艺部执行主任邓凯用“三小”“三大”总结了该剧收视率和口碑双翼齐飞的成功原因：利用小题材、小人物、小情爱来折射大时代、透视大悲欢、彰显大格调。“《小欢喜》是近年来现实主义题材创作的一个优秀代表。纵观全剧，很多剧集的设置和表达除了真实之外，还表现出一种高超的艺术能力，如童文洁遇职场性骚扰、季杨杨知道母亲得乳腺癌等细节处理过程，虽没过多渲染，但却引发了更广泛的社会讨论和更深刻的观剧思考。”

　　“该剧选题有胆有识有智慧，它触及了牵动亿万民心的民生话题。面对高考，主创没有采取简单否定或简单肯定的创作思维，而是用真实的生活、真实的人物、真实的细节和真实的思考去打动观众。在平平实实地讲故事当中，透视出我们对生活的深入思考，深化人们精神上的审美能力，同时，这部剧还用一种中正平和的美学风格，在情感上抚慰了人心。”中国文艺评论家协会主席仲呈祥认为。

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