一、多样杂糅 新意迭出

《庆余年第二季》在第一季基础上展开了朝堂、江湖、家族更宏阔细密的复杂叙事，也将南庆国的权谋斗争、武林江湖、儿女情长紧密编织在一起，因其叙事元素的繁复多样，对近年来原本就新意迭出的古装剧构成了重要超越。

剧中的封建王朝南庆国是从大冰川期后重建的新人类社会发展而来，其中的神庙正是古代、现代与未来时空的交汇重叠之所。

主人公范闲（张若昀饰）因掌握现代高级文明的优越智力、开阔眼界与技能技巧而显得令人信服，不会被观众批评主角光环过于强大。

剧中太子、几位皇子、长公主和薄情擅权的庆帝（陈道明饰）在权力、财富的欲壑间倾轧缠斗自是作品的重心，但同时范闲还触发了牵一发动全身的各类案件，如抱月楼案、检蔬司案等。

可谓一波未平一波又起，也让范闲这位穿越到封建王朝的当代人投身于朝纲的整顿之中，寄托了创作者的想象，由此引发观众的情感共鸣。

此外，该剧有庙堂之高，自然即有江湖之远，武侠武打的丰富元素因穿越、未来高科技等大大增强了武功层级的复杂多变。

剧中来自奇异神庙的机器人五竹（佟梦实饰）武力超绝，其他如影子、四顾剑等高手如云；

结尾处大宗师叶流云（王庆祥饰）的流云散手更是将变幻莫测的武功境界推向极致。

从题材内容的角度来看，《庆余年第二季》无疑是古装剧不同侧重内容的加强版与大熔炉，预示了该类创作不断升级、超越既有的创新求异趋势。

二、精神视野与人性剖析

《庆余年第二季》延续第一季的主旨立意，对人性解剖与社会批判都更加深入。

这一思考因为创作者鲜明的当代精神视野，赋予了作品强烈的现代价值意味。

范闲一往无前如一股狂风席卷震荡庆国朝堂，很是显得难能可贵，如范闲所说，“这王法若是总见不着，谁还信呢？”同时因其特殊身份、地位而愈发意味深长。

作品对人性的揭示是不着痕迹的。

如与庆帝的薄情相对，养父范建（高曙光饰）对范闲的全心呵护、对范思辙（郭麒麟饰）的疼爱不舍都令人动容；

而林婉儿（李沁饰）因哥哥被杀与情谊深厚的丈夫范闲心生罅隙，更让人感到朝堂缠斗殃及无辜；

即使是疯狂追逐权力、财富的长公主李云睿（李小冉饰）为女儿出嫁前梳妆也尽显其稀有压抑的母爱，当然并不因此抵销她给范闲继续出难题；

而范闲以命相赌叶流云不会杀他，也正是笃定大宗师的功力虽及仙人但人性温情犹存的缘故。

该剧贯穿了现代性思考与对公平正义、正直善良的价值追寻与守护。

三、精描传神 亦庄亦谐

《庆余年第二季》的格局是宏大远阔的，不同于很多古装剧总是迷醉于少年男女的情深情浅。

同时，该剧的好看，不仅在于情节张力强、节奏紧凑，更在其对事件、人物、表演的细绘精描、传神写照。

如剧中起初动辄向范闲下跪、满嘴奉承话的邓子越（余皑磊饰），虽独善其身、却又心如死灰，范闲与他进行一番激荡心灵的交谈后，他渐渐挺直了腰杆，“曾经那个赤诚的少年又回来了”，带给人深厚的触发与感动。

这种传神精描与情节、细节、角色定位紧密联系，也渗透在好演员的表演中。

如桀骜不驯的二皇子（刘端端饰）出场必有符合人物身份的动作神情，或荡着秋千，或肆意躺在棋盘间，无一不显露其肆意张扬的个性。

传神精描之外，全剧的诙谐搞笑、解构性、互文性共同带来强烈喜感，谐趣正是作品平衡全剧宏大郑重命题的必要技巧。

剧中庆帝与陈萍萍（吴刚饰）对话滴水不漏，却因庆帝鼓捣的火药、忽然闹了个大黑脸而平生谐趣；

再如叶轻眉写给庆余堂大掌柜的字条上竟是《黑猫警长》的歌词；

而范闲做手术时先是满嘴胡话，后来竟对庆帝脱口说道“YYDS”，一下子让生死攸关的场面松弛下来。

亦庄亦谐让作品的深刻追问与思考不高高在上，而是以诙谐生动的方式触发、走近观众。

总的来看，《庆余年第二季》蕴涵深厚又谐趣满满，是一部庄谐互补的优秀古装剧。

（作者：戴清，中国文艺评论家协会理事、第二届视听艺术委员会秘书长，中国传媒大学戏剧影视学院教授）

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