推进新时代文艺批评自我革新

2022-09-16

阅读：来源：中国社会科学网作者：段丹洁收藏

【编者按】近期，第二批中国文艺评论基地（点击查看）陆续正式揭牌。各基地充分发挥各自学术优势和学科优长，同期举办了不同类型的理论学术研讨活动。来自全国各高校、研究机构以及媒体、业界的专家学者聚焦不同主题，发表真知灼见，形成了一批研讨成果。中国文艺评论新媒体将以不同形式予以全面呈现，以飨读者。今天刊发中国文艺评论（中国传媒大学）基地揭牌仪式暨新时代文艺批评理论与实践高峰论坛综述。

一个时代有一个时代的文艺，一个时代有一个时代的精神。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央高度重视文艺工作。习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上指出，广大文艺工作者要深刻把握民族复兴的时代主题，把人生追求、艺术生命同国家前途、民族命运、人民愿望紧密结合起来，以文弘业、以文培元，以文立心、以文铸魂，把文艺创造写到民族复兴的历史上、写在人民奋斗的征程中。

近年来，广大文艺工作者坚持以习近平总书记关于文艺工作的重要论述精神为指引，用丰富的文艺形式生动讴歌改革创新的火热实践。文艺理论与批评是文学艺术发展的理论基石，面对蓬勃发展的文艺事业，新时代的文艺批评也需要理论和批评的自我革新。

中国文艺评论（中国传媒大学）基地揭牌仪式暨新时代文艺批评理论与实践高峰论坛现场

推动中国文艺评论高质量发展

9月7日，中国传媒大学主办的中国文艺评论（中国传媒大学）基地揭牌仪式暨新时代文艺批评理论与实践高峰论坛在北京举行。论坛以“新时代文艺批评理论与实践”为主题，与会学者围绕如何进一步加强马克思主义文艺理论和评论建设，建强文艺评论阵地，增强朝气锐气，发挥文艺评论引导创作等话题开展了深入研讨。

中国传媒大学副校长张树庭表示，基地将紧紧围绕促进社会主义文艺大发展、大繁荣，推动文艺评论高质量发展的核心任务，把学校的学科、平台、人才等优势资源转化为基地特色化发展的强大动力，推动理论与实践紧密结合，为建构中国特色文艺评论学科体系、学术体系、话语体系，乃至中国自主的文艺评论知识体系添砖加瓦。

中国传媒大学副校长张树庭

文艺评论是一种关系型的言说方式，是联系人类感性思维与理性思维的桥梁。中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、中国文联文艺评论中心主任徐粤春将文艺评论的核心功能概括为三点：平衡、校正和互促。文艺评论要通过描述、阐释和评价这些关系型的言说方式，实现情感与认知的平衡，校正“真善美”的初心追求，促进创作水平和审美能力的提升。

中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、中国文联文艺评论中心主任徐粤春

深入研究新时代文艺评论的历史使命和新的规律，以丰硕的、具有时代特征的评论成果，使文艺评论提升到全新境界。中国传媒大学人文学院院长、中国文艺评论（中国传媒大学）基地主任张晶表示，新形势下，影视创作精品迭出，在审美实践上提供了很多新的经验。现在亟须展开有深度、有温度、有力度的批评，创新文艺评论的话语体系和标准，以评论推动创作，助力文艺高峰的产生。同时，大力拓展网络文艺研究的空间，深入研究网络文艺各种艺术样式的审美规律，使网络文艺成为当代文艺格局中最具活力的部分。

中国传媒大学人文学院院长、中国文艺评论（中国传媒大学）基地主任张晶

文艺批评要有当代视角和社会关怀

中国高校影视学会会长、中国传媒大学艺术学部学部长丁亚平谈到，评论共同体包含着一种当代视角和本土立场，无论是具体问题的选择还是个案写作，是学者单个个体，还是学派、学派集群或共同体，都是建立在有担当、有情怀、有生命意义的开放与未来的视界之上的。从根本上说，评论的立场、观点和方法，源于历史和生命的贯通一气和聚合。

中国高校影视学会会长、中国传媒大学艺术学部学部长丁亚平

《文艺报》总编辑梁鸿鹰同样认为，强化文艺批评的价值导向，要符合历史进步要求的历史观、文艺观。文艺批评应该有社会关怀、社会导向，反映评论者所在时代真实的文化样貌，提醒人们审视自己的经历和感悟。应以美的心态看待批评，彰显批评的个性。

《文艺报》总编辑梁鸿鹰

“批评的出发点是求得文艺的健康发展，是求得文艺作品的更高质量。”在中国文艺评论家协会副主席张德祥看来，文艺批评要尽可能体现出科学性，要遵循艺术规律，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，说出道理，以理服人。批评在本质上是一种沟通、交流和思想碰撞，通过沟通、碰撞进而求得真知和共识，必然可以形成生动活泼的局面和团结向上的风气。

中国文艺评论家协会副主席张德祥

努力打造中国影视评论体系

《“十四五”中国电影发展规划》确立了“2035年建成电影强国”的目标。创新和拓展中国电影理论批评体系，是推动中国电影工业建设的重要维度。北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋认为，中国电影评论需打造三种评论品格：情怀、情感、情态的人民性品格；有理、有用、有度的实践性品格；电影评论与国际、与其他相关学科、与业界都保持密切联系的开放性品格。

北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋

中国电影评论学会会长、中国电影家协会原秘书长饶曙光认为，推进电影强国建设，要尽可能建立起中国电影理论批评的学科体系、学术体系和话语体系，努力创造电影理论批评的高峰，努力创造中国电影理论批评新的黄金时代。

中国电影评论学会会长、中国电影家协会原秘书长饶曙光

中国电影的可持续发展需要工业的升级换代，也需要完善的生产体制支撑和中国特色电影理论与评论的“保驾护航”。在北京大学艺术学院教授陈旭光看来，电影理论应该努力实践“理论批评化”，发挥务实有效性，为中国电影保驾护航。电影工业美学力求以现实为依据，以中国为主体，以人为本，这是一种“主体性”表达和电影伦理学维度的拓展。工业化类型化生产、品牌效应最大化、可持续再生产则是电影工业美学的重要战略目标。

北京大学艺术学院教授陈旭光

中国电视剧既是当代最主要的文艺形态之一，也是最具有中国故事性的艺术形态。中国传媒大学人文学院副院长陈友军认为，电视剧批评要注重价值引领，消除创作者和观众之间的审美阻隔，这对于引导观众的审美欣赏具有重要作用。在电视剧评论方面，要突破学术研究与受众接受之间的壁垒，让批评走进观众，走进艺术。

中国传媒大学人文学院副院长陈友军

不断推进网络文艺评论发展

新时代以来，网络文艺已经将互联网思维和互联网审美高度融合于当代文艺发展的宏伟进程之中，成为中国式现代化语境下最具创新活力和创造能量的文艺新形态。对于如何实现网络文艺的新发展新突破，中国文联网络文艺传播中心副主任彭宽表示，深度介入文艺发展新实践新趋势的强烈的历史主动精神，必将改变网络文艺理论建设的滞后与失语；不断强化新时代中国式现代化的历史和时代语境，也可防止网络文艺理论建设的悬空和浮泛。

中国文联网络文艺传播中心副主任彭宽

中国传媒大学艺术学部教授彭文祥进一步提出，要坚持网络文艺评论的三维指向，即传统与现代的纵向历史性比较维度、中外文艺实践的共识性参照的横向比较维度、网络文艺自身创新发展的维度。

中国传媒大学艺术学部教授彭文祥

文艺批评的媒介化、技术—人文批评的媒介化，是当下“微时代”文艺批评的基本特质。首都师范大学艺术与美育研究院院长王德胜称，一方面，媒介传播及其相应的权力关系，使得文艺批评绕不开媒介权力话语的制约；另一方面，文艺批评本身从一般理论活动中开始分化，突出了历史情境的特征以及功能意图，由此改变了批评的价值关怀。

首都师范大学艺术与美育研究院院长王德胜

中国传媒大学艺术研究院教授杨杰认为，面对融媒体时代文艺创作的新现象和新问题，文艺批评也要与时俱进。要解决与时俱进的问题，理论和实践两个维度不能偏废，需要更高层次的融合。

中国传媒大学艺术研究院教授杨杰

在《中国艺术报》总编辑康伟看来，高等院校具有深厚的学术积淀、健全的学术机制、雄厚的学术队伍，是开展专业权威的文艺评论的重要主体。学院派批评可以在保持学术初心的同时，积极主动地介入文艺生产、传播的时代现场，构建符合新时代特点的学术话语，增强学术话语的及物性、有效性，努力使学院派批评既有学术支撑又有生机活力。