（此篇首发于《中国散文家》2015年第6期“青岛笔会作品小辑”，中国文艺评论网择优转载。）

　　梅雨画地为牢，以时间为代价，把青苔圈住。

　　青苔画地为牢，以幽静为樊笼，把绿色禁足。

　　我觉得最能体现江南气质的不是青砖黛瓦粉墙，不是月亮门、菱花窗，也不是八角亭、马头墙，而是那最普遍而又最独特、最古老而又最新潮的“建筑”——苔痕。

　　青苔半壁，细细端详，可见绿色深浅不同，花纹繁复，如云锦交织。这是一抹被时间耽搁的锈迹，沿着记忆氤氲的青石板蔓延，滋生着一个关于回归的故事。

　　自然生长的青苔总是有很写意的边缘，如饱蘸浓墨笔尖在宣纸上洇开，力透纸背，深陷岁月。苔痕在时光的墙面上，是一位安静的行者，走在回归绿色的路上，守着自己一成不变的单纯和向往。

　　青苔是配角造型的主角，是主角身份的配角，也是一个故事的书写者。在青石板的舞台上，青苔形态各异，有的像团扇，有的像琵琶，有的像绸带，她们拥有神秘的生长节奏，像团扇轻摇，琵琶反弹，绸带飘舞，游走在现实与梦的边缘，不断在园林里写下一句句留白颇多的诗，一个个残碎的故事。

　　诚如《幽梦影》所言，花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，这江南锈迹就是花中的蝴蝶，灵动、精致、诗性，是山中的清泉，活泼、清澈、干洌。有人说枫是秋天的血，那么苔便是夏天的魂，是四季这场歌剧里夏天的呓语和自白。枫叶经霜便红，青苔遇雨方绿。青苔绿得仙气十足，像从昆曲里走出，一路缠绵，浅浅吟唱：绿不知所起，一往而深。

　　明月千古与共，香色俱古，青苔亦如是，而且这些瓦片石板上的微型草原更添了时间和自然的痕迹。和明月相似，青苔是寂寞和安于寂寞的，不开花，不结果，只愿静静地享受生命的本色。甚至不需要阳光，只需借得几分雨水，便还潮湿阴暗以生机勃勃。这份生机勃勃天生有一种绘画美感，像在写画，不是造作，是天成。

　　正值梅雨时节，我有幸被邀监制一部关于江南烟雨的纪录片，导演约了几位素不相识的摄影师在苏州园林里参加见面会，谈到视点，导演和摄影师们不约而同地俯下身去，指着石板和墙壁上的青苔说，这是最好的角度，也是最好的取景层次之一。我触摸着这湿润的绿色不禁莞尔，古今无异，殊途同归，艺术工作者们诚不负你。

　　这江南最通俗而又最高雅的艺术品，以配角出场，以主角回归，它的主要意义已不是以绿意给大地庇护，而是作为一种解读江南的最贴近地面和脚步的角度存在着，让人遐思古人的幽趣情怀和古来的诗意，也联想到一个古老民族传承至今的不老格调。

　　青苔的脚步，一刻不停地在石头这双鞋子里行走。穿一双旧鞋子，走出新故事。江南锈，拓展了江南美学，带着江南走出自己的鞋子，走向更自由更遥远的地方。倘若没有这江南锈迹，就不能为花卉涵养更多水土，园林内外便失去太多生机，脚步远了，繁花再香，也抵不过雨的凄凉。

　　青苔以诗性的胸怀纳住雨水，以野性的姿态布满江南。江南锈镶嵌墙壁、石阶，是建筑里闪过的最妥贴的蒙太奇，自由，自主，自然，又是格律里跳出的最惊艳的诗眼，天性，天真，天成。

　　雨停了，青苔旁一朵娇艳的的蔷薇花开始绽放天地大美里的一线灵机。像一只脚走出自己的鞋子。新的墨迹，晕开在石阶上，像在等待又一代的书生。

（文/李亢）

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