在新中国美术创作中，工业版画是一个独特的类型——它与新中国工业建设同步发展，既是新中国工业化进程的缩影，见证并赞美了伟大的时代；也以鲜活的时代气息，促进了新中国版画的现代转型，在新中国美术史上有着特殊地位。经过70年发展，新中国工业版画创作群体星罗棋布，艺术形式丰富多元，这在世界工业发展史和艺术发展史上，都是十分独特的文化现象。

　　图绘工业场景

　　新中国成立后，版画家们植根时代生活的土壤，用画笔和刻刀表现火热的工业建设，以崭新的创作姿态、新颖的题材内容、丰富的艺术样式，记录并见证新中国发展之路。

　　古元是最先推出工业版画的创作者，其1949年作品《鞍山钢铁厂的修复》，展现了新中国成立之初，我国钢铁工业战线恢复生产、欣欣向荣的喜人景象。

古元 《鞍山钢铁厂的修复》（版画）

　　到了20世纪50年代中期，随着工业建设在全国各地如火如荼地进行，工业版画创作开始聚焦工程项目，反映新中国工业发展新貌，荒烟《汉水大桥工地风景之一》、陈烟桥《建设中的佛子岭水库》、李桦《征服黄河》、洪世清《新安江水电站》等都是优秀之作。而像梁永泰《从前没有人到过的地方》、李少言《工地就是学校》、武石《最后一根钢梁》等作品，则通过不同角度勾勒出这一时期我国工业建设自立自强的奋斗图景。到六七十年代，注重展现建设者精神气概的作品大量涌现，像易振生《红日映钢城》、徐甫堡《女车工》、赵宗藻《力量的源泉》、彦涵《炼钢工人》等，皆映照出那个年代工人阶级积极向上的精神面貌。可以说，工业版画创作，始终与社会主义建设同步。

　　在专业版画创作者影响下，全国各地产业工人中的美术爱好者也开始从事工业版画创作。1959年10月，新中国第一个工业版画创作群体“一冶”在武钢成立，随后，大连、塘沽、大庆等地的工业版画创作群体纷纷涌现，他们以工业版画为载体，来展现自己的生产生活、表达自己的精神世界，促使工业版画从专业创作走向大众创作，掀起发展高潮。

　　与新兴木刻粗犷刚健的风格不同，新中国工业版画以细致写实之风为版画发展开辟出新道路。特别是充满生活气息的刻画，也为版画创作增添了新趣。但新中国工业版画依然承续了新兴木刻精神，不论是表现工业建设场景，还是表现火热的工业生活，或者是表现劳动大众，都充满奋发进取的精神伟力，镌刻爱国主义精神，进而陶冶大众。而工人群体创作的工业版画，更充溢着他们内在的精神满足感和理想追求，以独特的视角和语言来展现工业生活和建设场景，另有一番趣味。工业版画于题材和形式上的创新，可谓中国现代版画史上一项突破性成就。

马力平 石旭 《钢骨铁筋》（版画）
 

　　开创多元面貌

　　改革开放后，工业版画创作既着重表现城市现代化的进程与硕果，又开始融入现代审美观念和审美趣味，开创多元面貌。

　　80年代，群体派版画获得大发展。1983年初，人民美术出版社主办的国家级版画季刊《版画世界》创刊，他们把开展“群体版画工程”作为工作中心，联络的版画群体多达71个，遍布全国各地；编发群体版画选刊59期，大量刊发工业版画作品。80年代中后期，在《版画世界》联系的群体中，一冶、大庆、大港、塘沽、大连、湛江等群体，均以工业版画作品驰誉中外。该刊还设立“群体奖杯”“创作奖杯”“技法奖杯”等，多侧面、全方位推进工业版画的发展和提升。

　　1989年12月，有大庆、大港、华北油田和新余钢铁公司等版画群体参加的“首届中国工业版画展”在北京举行，再掀工业版画创作高潮。1991年，中国工业版画研究院成立，相关展览与活动不断，工业版画理论也得到发展。之后，国内各地重新整合工业版画创作力量，纷纷成立“工业版画研究院”，进一步强化了工业版画的创作和研究。

　　随着时代审美转变和工业版画理论发展，工业版画的创作理念也发生转变，在现实主义创作之外，创作者更注重于艺术本体中开掘，通过“洋为中用”“古为今用”，积极探索画面的形式美、色彩美、构成美与抽象美，作品大量增加，工业版画艺术风貌更加丰富多彩。像张家瑞《造巨轮》、廖有楷《交班》、宋恩厚《油城乐章》、闫军《建设者》等追求构成之美，李建平《飞过时空》、骆文冠《深圳之歌》等深含象征意味，王永惠《赛》、王颂《惜恋》等借鉴汉画像砖风格进行现代审美转化，都呈现出鲜明的艺术风格，给人留下深刻印象。

张家瑞《造巨轮》（版画）

　　这一时期的工业版画不单面貌多元，而且坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众的创作原则，真实记录时代，深度契合时代精神，展现出充沛的生机与活力。

　　拓展创作内涵

　　近年来，工业版画在全国美展、全国版画展等大展中频频获奖，并走出国门，多次参与国际展览活动和文化交流，赢得广泛好评。新型工业时代，工业版画在世界各地的影响进一步扩大。

　　随着中国工业版画研究院成立二十周年纪念展、中国工业版画三年展、全国工业版画研究院年展、中国工业版画新秀展等展览持续举办，《光荣与梦想》工业版画大型画册出版，不同创作群体之间交流不断加深，版画研究逐步深入，极大拓展了工业版画创作的观念层次，丰富了其创作内涵。

　　新时代，工业版画呈现出新的创作面貌，涌现出大量反映新型工业场景的作品，如数字化工厂、工业互联网、机械智能化等新型工业题材，展现出新时代充满活力的建设图景。同时版种和表现手法也更加多元，甚至向着装置、影像等多媒介领域拓展。一些版画家还通过符号、隐喻等方式思考工业化、现代化社会变迁轨迹中深层次文化问题，如工业与人类、工业与环境等。这在中国工业版画三年展中得到清晰体现——从首届“工业叙事”到第二届“工业在场”，再到第三届“工业4.0：转型的力量”，工业版画在叙事性、观念性中不断拓展，凸显时代特征。同时，参展群体从第一届面向工业版画群体，到第二届各大学院及专职艺术家有效介入，再到第三届收获越来越广泛的关注与支持，以及后工业美学的出现，可以看到业界关于工业版画创作的思考还在进一步延展。

　　70年的发展，工业版画用形与色展现版画民族化之美，用力与美寄托人们的光荣与梦想，成为当代中国画坛的一支劲旅。新时代，作为具有广泛群众基础的画种，作为镌刻着新中国建设发展时代印记的艺术形式，与社会发展同步的工业版画，将会迸发更大的创新力量。

宋恩厚《油城乐章》（版画）

　　（作者：李允经，北京鲁迅博物馆研究员）

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