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程阳阳山水画品读:兼容南北 雄秀明快(李昌菊)

2017-11-14 阅读: 来源:杭州日报 作者:李昌菊 收藏

  山水画,与其说是中国传统艺术的表现形式,不如说是中国文人寄寓情怀的重要方式。在山水画里,画家更着意将心绪融入其中,营造出令人向往的意境美感。在这个充满灵性的精神空间里,画家们表达了对天地最大的敬意,抒发着对自然最深的情感。古往今来,地处南北的画家抒写了多样的地貌,发展出不同的画风、画派,其中,金陵无疑是一个特殊的地域,它以深厚的文化底蕴,在清初生发出不同凡响的画家群体——金陵画派,一批隐居山林的遗民画家以龚贤为代表蜚声中国绘画史,他们的作品风格独特,均散发出静美之韵和自然生气,至今这支画脉生机不断,在上世纪中叶催生出令世人瞩目的新金陵画派。作为一位成长并求学于斯的青年画家,濡染金陵画家们的典雅气质,承继金陵古都的士人学风,对程阳阳来说,是最自然不过的事情。加之家学渊源,其父又是当代著名山水画家,程阳阳所受的文化熏陶为他研习山水画奠定了基础。

  与许多青年国画家一样,程阳阳在专业艺术院校(南京艺术学院)接受了系统有序的笔墨训练,并经历了现代思潮对中国传统水墨画的冲击,促生了他对中国画何去何从的思考。不同之处在于,程阳阳还曾专门研习绘画理论,绘画实践与理论并重使他能平和对待传统与当代艺术,并在追新的潮流中清醒地意识到回溯传统的重要,他选择了亲近身边的画脉。在对南派山水、金陵画派的研习中,除了开派大师董源、巨然,程阳阳对龚贤以及其师董其昌均极为重视,他不断吸收传统名家的笔墨精神,逐渐形成自己的绘画特色。

  北宋画家郭熙在《山水训》中提出,山有三远:高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥缈缈。观程阳阳的画,常以高远、深远取势构图,从而让人体会到丘壑雄健,山势逼人,如身临其境;同时觉得山重水复,深邃莫测,沿着画中的峰峦流转,我们在画家营构的富有节奏韵律的悠远空间中往返徘徊,感受到仰之弥高行之渐远的意趣。如《晴峦烟云》(2010年)、《山水四条屏》(2011年)、《云山瀑影》(2010年)等作品莫不如此。郭熙还曾在《山水训》中指出“真山水之山谷,远望之,以取其势;近看之,以取其质。”真山水如此,绘画更是如此,在对画面的置陈布势中,画家对纵横、主次、疏密、虚实等对比关系要精心设置、妥帖安排,以达到气韵生动的效果。可以说,正是在高远、深远的构图格局中,程阳阳延展了画面的纵深感,并赋予丘壑雄健秀丽的气象与陡峭耸立的气势。

  尽管中国山水画的素材来源于自然山川河流,但山水画家却从不对之如实描摹,而是有所体悟,唐代画家张璪曾言“外师造化,中得心源”,画家们不仅从所处、所行之地“搜尽奇峰打草稿”,更以画笔对之进行艺术化的处理与表现,从而促发画中山水的新姿,拉开彼此风格面貌的距离,一如我们看范宽、郭熙的山川绝不相同,倪瓒、吴镇更相去甚远。这种尊重自然并创造性的处理安排,在程阳阳的笔下清晰可见,他不袭前人,非常注重山石的形态及其组合,以期达到一种新意和奇趣。龚贤曾经说过:“丘壑者,位置之总名。位置宜安,然必奇而安,不奇不贵于安。安而不奇,庸手也;奇而不安,生手也……愈奇愈安,此画之上品,由于天资高而功夫深也。”(见《虚斋名画续录》卷三)可见,龚贤认为山水画的章法主要为如何处理山石形状与位置,安排宜“奇”,即出其不意、出奇制胜,使不落于寻常路数,但是又不能一味追求奇怪奇特,而符合自然规律,方为佳作。程阳阳的画面多以方形山石组合,斜向、纵向、横向稠密交错的层岩千变万化,形态各异,最后统纳于一种充实拙朴的方块形。在《泉鸣松风和》(2010年)、《林壑幽深处》(2010年)中,瀑布高悬、丛林遍布、云雾缭绕,整体绵延的方形呈现出郁郁葱葱、气势如虹的景象。

  笔墨是中国画的核心命题,画家们无不精研笔墨语汇,孜孜以求自己的笔墨风格。程阳阳的山水墨法是润、松、淡,淡墨的运用使其北派构图洋溢一种清疏秀逸之气,画面也显得温润耐看,这一点与龚贤差别甚大,显然画家是有所师也有所取舍。龚贤用墨层层积加,以至墨色浓重,幽深寂寥,墨色深重与其曲折经历、孤僻性格有关系,画家借之抒写和宣泄胸中沉郁之气。而程阳阳的人生经历、温润性格与之皆有不同,因此,与龚贤的理性相比,他更挥洒写意,其淡墨轻岚显然直取董源、巨然等南派趣味,而以董其昌的“南北宗”论观之,平淡秀润的南宗一路则正是中国文人画的正脉。无论是小品《品秋》(2010年),还是长卷《泉鸣》(2010年),或是立轴《九莲初雪》(2010年),程阳阳多用重墨勾勒山体轮廓、结构转折、松树与苔点,以湿润淡墨烘染、积染山体结构,用略深的枯涩淡墨皴擦山石质感,浓淡墨色相互渗化、叠加和映衬,画面质感丰富而润泽。画家以交替的浓、淡墨色绘出错综多姿的层峦叠嶂、疏密得当的长松杂树以及幻化无踪的烟云流润,最终创造出既雄奇又灵秀的山水境界,将北派的雄强峻拔与南派的温润灵动巧妙地融为一体,颇有感人的力量。

  程阳阳的山水是静穆又生机盎然的,在他的画中,既无山中屋舍也无点景人物,只有单纯的自然以及生长的万物,或许,弃绝尘俗,融自身于万物并与之合一,正是画家所想,也是古人所愿。程阳阳却坚守着文人画深趣,静心研习传统,体悟笔墨魅力,涵养画面士气,这种一边积累一边探索的精神,实在难能可贵。观他近期的画作,笔锋更迅疾纵逸,墨色更挥洒淋漓,设色更清雅明快,气韵神采更活泼,显然是“出新意于法度之中”,正步入一个“散怀抱”的自由境界。其实,如此重视写生与游历,又知解画理之精微,有着充实的知识背景和全面的艺术修养以及平和淡然的心态,程阳阳的山水画一定会不断跃升至更高境界。

      (作者:李昌菊,中国文艺评论家协会理事、北京林业大学艺术设计学院教授

 

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