全国第十三届书法篆刻展览的评选，综合了以往的评选经验和方式，有了一定的突破。为了确保展览的公正性、专业性，中国书协与时俱进，借助高科技手段，进一步延伸当代书法评选的现代化手臂，赋予当代书法评选新形态、新机制，提升当代书法评选的新高度。评选结构的坚实，评选纪律的强化，是为了发现优秀的人才和优秀的作品，评选过程所出现的问题，也要客观看待，按规矩办事，激浊扬清，赏罚分明。

全国第十三届书法篆刻展览调动了当代书法家、篆刻家的积极性，他们开动脑筋，充分准备，在创作方向、艺术形式、主题确定等环节，既独立思考，也集思广益，力图创作出不负时代的优秀书法篆刻作品，推动当代书法、篆刻创作的繁荣。笔者作为第十三届书法篆刻展学术·媒体观察员，对投稿作品尤其是经过严格评选进入审读环节的入选作品，有着较为全面的认识。篆书作品，在植根传统的基础上，发挥笔墨的能动性，追求书写感，强调观赏意义。不管是大篆还是小篆，不管是整饬的笔法还是快意的抒情，努力挖掘传统篆书的审美资源，推动当代篆书创作的向前发展。相比较而言，楷书比之篆书有更大的选择空间。作为成熟的书体，一直被书法家重视，入选作品所包括的大楷、中楷、小楷，体现了当代书法家深厚的传统功底和创新意识。他们以自己精湛的笔墨功夫，介入楷书的点、横、撇、捺，既不失楷书结构的精美，也以生命情感渗透，使一种趋于概念化的书体有了新的面貌。隶书创作也有独特的结字特点，当代书法家勠力写出特色，在笔墨语言中寻找突破。书法家们大刀阔斧，打造线条的生动性，打破字体的常态化结构，呈现出新的阅读和欣赏效果。行草书也有上佳的表现，一幅幅好作品不断出现，不同风格、不同形式的作品，让我们感受到行草书创作的强劲态势。篆刻作品一如既往，写意、工稳兼备，刻意、抒情兼顾，代表了当代篆刻创作的实际水平。刻字作品有了长足的进步，作品的色彩对比、文辞选择以及材料应用上，逐步完善了当代刻字艺术的美学特征。

全国第十三届书法篆刻展览是当代重要的书法篆刻展，征稿、评选，纠错、复议，研讨、展览，备受各界关注。不管是肯定的，还是质疑的，不管是寄予希望的，还是竭力唱衰的，不管是投稿作者的一人感受，还是学者们的一孔之见，围绕一次重要的书法篆刻展览，表达了不同的意见，这说明当代书法创作有了广泛的社会基础，对书法展览工作的评议，不仅仅是书法界本身的责任，也是全社会对当代书法创作的认识和期待。

成绩突出，问题也值得注意。有一些书法家，对大篆与小篆的区别和繁体字与简体字的认知界限不清楚，混用、乱用的现象时有出现，降低了书法作品的文化水准。一些题跋，因文学功力不足，显得肤浅，甚至文不达意，留下了一些遗憾。还有对形式感的过度追求，削弱了书法作品的艺术价值。同时，在评选过程中，中国书协要求评委、监委、学术·媒体观察员们密切注意那些以代笔、代刻、抄袭、临摹、集字等不正当的手段“创作”出来的投稿作品，并通过面试考核，将一个透明的、合理的并具有高度专业性和权威性的展览呈现在我们面前。

必须承认，全国第十三届书法篆刻展览作为当代重要的书法展览活动，具有很高的荣誉归属，自然也存在利益驱动。代笔、代刻行为，具有隐蔽性，我们需要调动各方面的力量予以监督。抄袭、临摹、集字相对复杂，书法创作存在一对一的临习，如何界定一件作品是不是抄袭、临摹、集字作品，需要予以慎重地评判。

全国第十三届书法篆刻展览落下了帷幕，它是终点，也是起点，相信只要加强自身建设，不断完善评选的制度机制，其中包括舆论监督、民主评议，高质量、高水平的书法篆刻展就会不断涌现。

（作者：张瑞田，中国文艺评论家协会会员，中国书协书法评论与文化传播委员会秘书长）

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