打开身体的多样性，古典之、现代之

——专访青年舞蹈家朱瑾慧

人物简介

朱瑾慧 青年舞蹈家，广东省舞协理事、二级演员

舞剧《醒·狮》《万家灯火》《孩儿枕·家和兴》中担任女主角。作品《归》获第十二届中国舞蹈“荷花奖”当代舞奖提名，《红棉红》获第七届广东省岭南舞蹈大赛金奖，《二月红棉》获第十三届中国舞蹈“荷花奖”当代舞奖提名，《易安醉》《洛神》入围第十三届中国舞蹈“荷花奖”古典舞评奖终评。荣获中南六省（区）“十佳青年领军舞者”“青年舞蹈家”称号、中国舞协“双年度顶尖舞者”称号。

“你要在黑暗中努力，就像在黑暗中洗衣服，永远不知道衣服干净了没有，你只能不停地搓洗。开灯的那一刻，会发现衣服干净无比。”东方演艺集团偌大的排练厅里，十几位穿着黑色衣服的舞者在排练舞剧《孩儿枕·家和兴》，在没有任何服化修饰的状态下，就像一种突然的“绽放”，朱瑾慧能在极短的时间内让人注意到她。

朱瑾慧曾是广州歌舞剧院最年轻的首席，因为参加《舞蹈风暴》第二季，朱瑾慧顺利“破圈”，因舞蹈《媚》，被誉为最“媚”舞者。对朱瑾慧来说，网络就像是客厅，网友就像是客人，她也有待客之道。

舞蹈《媚》剧照

舞蹈原本是瞬间的艺术，互联网把舞蹈变成了永恒的画面，网友和舞者本人都会不断欣赏参考、回看回味。面对“视频刷屏”和“网上冲浪”这些新的舞蹈打开方式，朱瑾慧一方面立志把自己的身体雕琢成可以展示的艺术品，一方面把这些内容看作是较为完整的个人艺术记录。朱瑾慧在网上看到自己过去的作品，回忆当时的心情，发现自己的成长变化。出身军人家庭的朱瑾慧，生活简单、不畏困难，行动有明确的主线。她把自己比喻成在水里游泳的鸭子，“别人只能看到鸭子骄傲地游走，但它在水面下非常努力地划动，只有这样才能在机会来临的时候抓住机会”。

每一次演出比赛后，朱瑾慧在微博、小红书会收到留言、舞评，如“《醒·狮》中凤儿少女感很强”等等。这些不同的评论当中有赞美的也有批评的，朱瑾慧把它们看作鼓励而全盘接纳。她看到观众欣赏艺术的水平越来越高，只要她内心所刻画、所想要传达的内容观众以自己的理解感受到了，她就觉得自己“做到了”。

朱瑾慧入围第十三届中国舞蹈“荷花奖”古典舞评奖终评的《易安醉》，引用醉态完整表达了才女李清照少女时期的“知否知否”，中年时期的“沉醉不知归路”，晚年的“凄凄惨惨戚戚”。除了要把李清照外露的性格、两面的心境与自己找到相契合之处，不喝酒的朱瑾慧，还要让舞蹈从“微醺”到“热血”。

“成龙在电影《醉拳》里打的醉拳，其实脚下一招一式非常清晰，但上身很松弛，让对手不知道他的发力点在哪里，是化有形于无形的一个过程。”电影和舞蹈都是运动的造型，朱瑾慧仔细分析了电影演员的发力，把醉拳变成视觉的参考融入她的舞蹈当中，让自己在醉态的发力和松懈两端来回切换，解决了刚排练《易安醉》时找不到身体发力点的困难。每一次从产生困惑到摸索、解决困惑，都是学习与创造的过程。对这样一条充满困难的艺术必经之路，朱瑾慧越来越熟稔，在心态上，她越来越沉静与耐心，更深刻地体会到了舞蹈带给她的一种坚韧和坚持。

朱瑾慧说，参加《舞蹈风暴》之前她不太会焦虑，像还未下山的少年日复一日地练功，整个人就像白纸一张。就像每一个正在成长的年轻人会遇到的情况一样，朱瑾慧遇到了新的焦虑和烦恼，她会担心有没有更好的方法让观众觉得她的角色更特别、更全面、更完整。但她没有去追究这些焦虑的来源，是互联网的“蝴蝶效应”，还是在人际中传递的群体焦虑。和她的艺术感受力正相反，她的“钝感力”越来越好，与专业的距离非常近，与焦虑的想法距离较远。“舞蹈很磨砺我的心态，让我在枯燥当中去寻找一种平静的状态。我每一天都在跳舞，没有离开我的专业，脚踏实地。如果哪一天我不跳舞了，离我的专业很远了，那个时候我才会很焦虑。”

舞剧《孩儿枕•家和兴》剧照

《孩儿枕·家和兴》是以宋代定窑白釉孩儿枕为创作主题，反映宋韵国风的大型舞剧，幕后是邓小南、吕成龙、赵铁春、李丽、许锐等专家的通力合作。从去年11月到今年6月，朱瑾慧只有春节不在东方演艺集团的排练厅里排练《孩儿枕·家和兴》。该剧排练的最后冲刺阶段，每周没有完整的休息日，通常练至晚上八点半以后，最晚直到半夜。为保持状态又不影响休息，朱瑾慧每天早上下午各一杯咖啡，午饭吃得较少。

朱瑾慧随舞剧《醒·狮》演出了80多场，需要克服的是身体、精神上对重复的惰性，而在《舞蹈风暴》需要四五天排出一个节目，依靠敏锐的艺术嗅觉和身体知觉快速地捕捉动作的发力方式，在舞蹈形象中出入自如。对此，朱瑾慧“时刻准备好”，从积累的知识、记忆中筛选信息，并富有表现力地完成动作。更重要的是，她的大脑要像机器人一样精准支配身体，让动作松弛、紧实，古典之、现代之。“一旦有作品进入到你的身体，要快速地适应这个作品，就好像一杯水要适应杯子的形状。在那之前，时时刻刻要保持能够进入空杯的状态，保持自己身体素质、能力的最佳状态。”朱瑾慧说。

舞剧《醒·狮》剧照

循环往复的常规训练和作品训练是身体巅峰状态的来源，朱瑾慧投入每一个舞剧角色，如老僧入定般坚定专注。舞剧《孩儿枕·家和兴》中，朱瑾慧饰演的不是一个人物，而是河北定窑“孩儿枕”本身——一个“瓷魂”。贯穿全剧的“瓷魂”自始至终用碎步完成移动，对演员腿部动作的精彩有所限制，某种程度的“自缚”服务于整部剧的戏剧性精彩，她的每次出场都要给观众出其不意的多变形象。工业题材舞剧《万家灯火》中，朱瑾慧要演出三四十岁的电力女工，也要穿越回18岁的青春。朱瑾慧对于两者动作质感有着合理且细微的拿捏。朱瑾慧从在电厂、山里作业的女电力工人那里感受人物心理，再外化至人物的动作：女电力工人要克服高空的恐惧心理、如履平地地作业，她们对脏、险、苦是不会在意的，浑身贯注了对工作的信念。朱瑾慧说，角色无大小，印象深刻与否也不取决于表演时长，讲究的是瞬间的能量，正如她喜欢的演员周迅的眼睛里，总是能解读出很多故事。

舞剧《万家灯火》剧照

街舞最为大众熟悉，在《舞蹈风暴》等节目中，它与其他舞种重新组合、打破固有套路的尝试往往也是最成功的、最受欢迎的。舞蹈《漫话清风》里，刚接触街舞的朱瑾慧以富有传统美感的肢体线条，演绎了“十面埋伏”式的“提线木偶”。在那之后，她又专门学习了街舞课程，继续开发肢体语言。朱瑾慧在一些跨界转化的舞蹈中，如鱼得水，逐渐有了“食者化其身”的效果，她的肢体情致极为丰富多元。了解朱瑾慧的学习经历，就不难从侧面理解这一结果。朱瑾慧小时候学习过拉丁舞，她的舞蹈启蒙是跟随戏曲老师学习的，所以进入江西艺术职业学院中专部学习舞蹈之前，她已经解决了舞蹈基础软开度、力量和翻腾技术的问题。而后在中专和南京艺术学院舞蹈学院，她学习中国舞、现代舞，进入广州歌舞剧院工作后，她又接触了大量当代舞作品。再加上她喜爱钻研的影视、戏剧、京剧演员的表达方式，它们一步步地打开了朱瑾慧身体的多样性。“它总是能在你身体里面发芽，某一天可能就会被用上。”

“我每一天都在跳舞”，正因为如此，她正在长成更高的大树。

“广大青年要继承和发扬五四精神，坚定不移听党话、跟党走，争做有理想、敢担当、能吃苦、肯奋斗的新时代好青年，在推进强国建设、民族复兴伟业中展现青春作为、彰显青春风采、贡献青春力量，奋力书写为中国式现代化挺膺担当的青春篇章。”这是习近平总书记在今年五四青年节到来之际，对广大青年的谆谆嘱托。5月7日起，由中国文联国内联络部、中国艺术报社联合推出的中国文联“艺苑百花·青春篇”项目，正是积极回应习近平总书记谆谆嘱托、学习宣传贯彻习近平文化思想的生动实践。

2018年3月至2024年4月，中国文联国内联络部、中国艺术报社具体实施中国文联“艺苑百花”项目，共推出50期深度长篇专访，宣传了一批德艺双馨、成就卓著的优秀文艺工作者与文艺界先进典型，营造了文艺界见贤思齐、崇德尚艺、奋发有为的良好氛围，有力弘扬了德艺双馨精神，有效涵养了文艺界清风正气。同时，通过融合传播形成了具有影响力的“艺苑百花”品牌。“艺苑百花·青春篇”将依托“艺苑撷英——全国优秀青年艺术人才展演”活动选拔培养机制，重点展现各艺术门类优秀青年文艺工作者的风采，激励广大青年文艺工作者积极追求德艺双馨、勇攀艺术高峰，不断为新时代文艺事业繁荣发展贡献青春力量。

“青年是事业的未来。只有青年文艺工作者强起来，我们的文艺事业才能形成长江后浪推前浪的生动局面。”习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话中，对青年文艺工作者寄予殷切期望。相信在习近平新时代中国特色社会主义思想特别是习近平文化思想的指引下，在中国文联的引领团结下，更多青年文艺英才将会不断涌现，新时代文艺事业长江后浪推前浪的生动局面将会更加动人，广大青年文艺工作者必将更加自觉地奋力书写为中国式现代化挺膺担当的青春篇章。

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