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引言
任何影视作品的优秀国风元素都是一种民族精神象征和思想载体的文化产物，具有重要的文化价值和情感价值。中国传统文化中的优秀思想对院线电影的创作产生了深刻的影响，网络影视也不例外。最近几年，在《一人之下》、《斗破苍穹》、《画江湖系列》中，都出现了不少高播放量的现象，而其国风元素是爆款的关键因素，对国产网络动画的发展探索出了一条艺术性道路。由B站播出的三集短篇动画《雾山五行》，是近几年十分出色的国产动画之一，不管是令人耳目一新的2D水墨画风格，还是面向中华传统的文化背景，又或者是各种武侠风格以及国风元素的融合，《雾山五行》无不体现出中华独有的文化韵味。本篇文章就以《雾山五行》为例，来进行国产网络动画下国风元素的文化寻根。它将中华优秀的传统文化元素注入到设计中，并在不同年龄段的受众中形成了一种共鸣。《雾山五行》从无比生动的国风元素入手，通过动画形式与传统文化的嫁接，使民族美学之花绽放。我们将从人物塑造，叙事剧情，视听艺术等方面进行探讨分析。
一、 国风元素式人物塑造
《雾山五行》在人物造型方面，夹杂着水墨风格的同时，也更多地体现了当代动画的元素。人物的边沿用粗线勾勒，颜色比画面要鲜艳一些，除此之外，人物的平涂风格也很鲜明，所以在一帧帧画面中，场景和人物都被清晰地分割开来。《雾山五行》中运用粗线描边，更能体现出强烈的视觉张力，特别是运用了水墨画的手法，使人物与场景之间的界线更加清晰。《雾山五行》的人物设计与目前国内许多漫画设计、流行插画等类似，其粗线描边较为夸张，填色方法较为平淡，在国风元素的呈现中也更具时代特色。
除了人物性格外，人物形象也充满了中华传统文化的韵味，具有独特的国风元素风格。地膳村八位首领的名字也有一个特殊的由来，那就是“穆王八骏”，相传周穆王有八匹骏马，可以日行千里，这八个人的名字也与这“穆王八骏”相契合。[i]另外，将“颜艺”这一当代美学元素的特写与面部表情的特写融合在一起，也是中国传统文化的一部分，比如老六“大板牙”，“酒糟鼻”，在我国传统戏剧、画作中都有其代表性。[ii]特别是，这些具象的特写，都是由水墨的写意和线条所构成，通过写实的表现和笔触，既能表现出人物的外在形象，又能突出其内在的精神气质，又能把中华的传统元素作为载体，充分展示出水墨动画特有的张力。
与此同时，动画在人物的性格塑造借鉴了孔子关于“人性”的论争，深刻体现了传统文化，让人回归儒家思想。儒家关于“人性”的争论，是建立在人类自身极其复杂的基础上的，并没有单纯的“性善”或者“性恶”的区分，而是有着辩证转换的。这种善与恶的矛盾有所体现：主角闻人翎悬他的天赋异禀，但却时常在正义与邪恶之间切换，虽说如此，骨子里也仍是有着正义感；地膳村八兄弟为了一己之私，用小麒麟的鳞甲炼成“聚仙丸”，却在危急关头挺身而出，保护村民。
二、 国风元素式叙事剧情
《雾山五行》作为一部与中国传统文化元素有关的国产网络动画，剧情处处充满着国风传统元素。剧情里将道家的阴阳五行都变成了拟人化情形，以神秘道士赐予五大家族五大神盾为起点，同时，巨阙神盾中的上古凶兽被封印的剧情是以干支排序为基础的故事，这些都不仅为剧情增添了更多丰盈的内容，还能使观众充分发挥想象力。这作为一部以中国神话为背景，以仙侠为主线的人物设定的故事，与水、木、金、火、土“五行”相匹配，配合妖兽、村民等人物，构成了一种全新的虚构世界。在阴阳五行相生相克的世界里，带领我们去看天地，去感受人文，去寻找2D水墨风格动画中的世界，去通过其创作展现属于中国的独特国风。
《雾山五行》在短短的五分钟内，就展现出了一个宏伟的世界，故事的开头就是一场激战，以远古神兽麒麟与五种属性的冲突为主线——在远古时代，妖兽横行，木、火、土、金水五大世家，以相辅相成的能力与妖兽厮杀。而闻人翎悬，则是解开了封印在雾山中的妖兽，救出了自己的母亲。为了寻找麒麟神兽，各大势力纷纷出动，在江湖上掀起一片腥风血雨。从典籍上的人物名字，到衣着设计，再到宝莲灯里的救世主，都透露着中华的传统文化独特韵味，将国风元素的优秀发挥到了极致。除此之外，《雾山五行》中，为了母亲、村民和小麒麟，火行者触犯了禁忌，违背了自己的承诺、职责等。这“行为违约”，似乎彻底违背了武侠的守信用的原则，实际上他的灵魂中，早已铭刻着“侠我合一”的火行者侠义之心。以“武”为“侠”，脱离了肤浅的信仰和誓言，而是将自己的良心和责任融入到了自己的内心，做出了符合自己意愿的决定，通过“表面违约”来捍卫自己的意志，捍卫自己的正义。“武”和“侠”，内外兼修，拳法和精神核心相辅相成，融合了传统武侠和动画的主流文化。自古以来，武侠道义就是中国文化不可分割的一部份，它在民间的影响甚至可以和主流文化相媲美。而这纯正的武侠精神，也正是中华优秀传统文化国风元素的呈现，形成了一种独特的民间侠义行为方式。
三、 国风元素式视听艺术
《雾山五行》利用中国古典的绘画语言，把中国的传统文化融入动画，与水彩、版画相融合，以传统山水为基础，与当代美学相融合，创造出一种独特的艺术效果。在动画的布景上，运用了重彩的水墨、工笔与写意的结合，以及国风的水墨白描手法，豪迈而富有诗意，粗犷中又不失细腻，写意中包含着现实主义。天人合一，中国古典之美，为观者带来别样的视觉感受。
画面上，《雾山五行》主要场景有承寿堂，村口独桥，炼锋阁，六哥茶馆，青山，幽水，都是水墨画的精品。通过对主要场景的分析，我们发现，在画面中运用了大写意的手法来营造玄幻、古风的背景，使整个故事的风格和谐流畅。“水墨”既是中国的传统体现，又是中国传统文化的延续。而我们正是能在其中，淋漓尽致地体会国风元素。与此同时，《雾山五行》的色彩具有强烈风格特点，产生了一种视觉上的冲击。《雾山五行》中的人物和场景的颜色在某种程度上继承了中国的传统色彩。在中国传统的五彩体系观念中，以青、白、红、黑、黄为代表的文化意蕴，再结合相关的实例，创造了大量的绘画、刺绣、服装、建筑等美术作品。从《雾山五行》的整体颜色来看，它符合中国传统的五种颜色体系，特别是颜色和墨汁的完美融合，而正是像一幅画卷。这幅画充满了中国传统的味道，符合故事的背景，让这部电影充满了活力和文化气息。动画作品在画面上呈现出丰富的视觉层次，并有自己的特色，是一种大胆的、创造性的尝试。
声音上，《雾山五行》在战斗部分，音效采用了中国武侠电影的声音效果，将白台词和剧情的发展联系起来，增加角色的紧张感，同时，一些背景音乐也是中国传统乐器如笛声、古筝等，让人身临其境。除此之外，《雾山五行》的片头曲《渊海无畏》也有体现国风元素。此曲设计的节奏感很强，与传统的水墨画相结合，配以“中国风”的音调唱法，能够引起观众共鸣。
四、国产网络动画国风元素的价值及前景探讨
近几年，越来越多新颖的国内动画片呈现在观众面前，给人以全新的眼光。其中大部分都是新生代动画创作者在借鉴国外优秀动画作品的同时，也在不断探索具有中国特色的动画创作方式。许多刻意追求3D效果的国产动画，在视觉上固然有一定的冲击力，但大部分都是以国漫为幌子，单纯地添加了一些东方元素，缺乏真正扎根于中华传统文化当中的国风元素，让人感觉“里外不是人”。而相比起来，《雾山五行》却真正将国风元素的文化寻根做到了最好的境界。
其实现如今许多国产网络动画已经将中华的优秀传统文化真正地融会贯通，但想要一飞冲天，还是需要不断努力的。国产网络动画对中华优秀传统文化的发掘总体上还不够成熟，要想成为具有国际影响的“国风元素”，并且将中华优秀传统文化带到全世界，还是任重而道远的。只有需要不断地探索奋斗，真正进行文化寻根，扎根于最根本的优秀传统，才能够前进。国产网络动画有许多都聚焦于仙侠斗争，而其实大部分都是索然无味的。而《雾山五行》抛弃了特技的比拼，注重的是真实的动作，不同的武器和战斗风格，都是按照角色的性格和身材来设计的，与武侠世界的设定完美契合，以迅雷不及掩耳之势，将中国传统的侠义精神展现得淋漓尽致，这就是其成功的原因。
《雾山五行》给未来国产网络动画做了个好榜样——在应用国风元素传统文化时，不能只局限于单纯的嵌入，而要对其进行更深入、更细致的挖掘，在不露痕迹的情况下，把中华优秀的传统文化融入进去，这样便能更深入地带领观众身临其境并引起情感共鸣。要将传统文化进行创造性的转换，必须要有丰富的内涵，要有深厚的思想，而不能只停留在表面，那只是创作者的一种自我欣赏，一种肤浅、庸俗的表现。《雾山五行》便做了积极的努力，水墨画风、儒家思想、阴阳五行等等，都在真正意义上实现了所谓国风元素的文化寻根。相信在不久的将来中，属于我们中华优秀传统文化的国风元素能被世界知晓并认可。
结语
《雾山五行》是从中国古代的奇闻异事中汲取灵感，以版画和彩墨为基本框架，以中国传统文化的精髓为内蕴。从多个方面展现中国元素的风格和文化张力，反映出中国动画产业的发展前景。《雾山五行》以高质量的内容和高质量的制作，向我们展示——要从传统的民族文化中吸取精华，才能创造出一部真正意义上的国产动画。
参考文献：
[1] 詹淇 . 视听艺术下的文化寻根——试析动漫〈雾山五行〉的前沿性 [J]. 鞋类工艺与设计 ,2021,(14):66-67.
[2] 唐思颖 , 杨弋杰 . 浅析现代国产动画《雾山五行》的艺术 特色 [J]. 今古文创 ,2021(19):83-84.
作者：陈思秧，天津师范大学在读本科生
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