阅读：（第三届网络文艺评论优选汇入围文章，由作者参选提供）
书画作伪由来已久，逐渐也成为书画史上一个绕不开的研究问题。随着科技的发展，本来鉴伪存真应该是越来越容易才对。然而在网络时代里，以假充真的现象却屡见不鲜，甚至愈演愈烈，产生的负面影响也越来越明显。传统的书画鉴别手段在网络里，迎来了新的变化，由纸质作品的鉴别逐渐变为数码图片的鉴别。图片与实物虽然不同，但是在虚拟世界中，去伪存真的需求也越来越多，书画作品不单在现实世界中有真假之分，在虚拟的网络世界中也有真假之分。
当前的网络中关于书画名家作品图片数量惊人，但绝大多数都不能作为研究论文的配图，因为其中掺杂着太多假货，网络中的书画作品图片存在的最突出三个问题是：第一、图片不够清晰。一些名声不大的书画家，其书画作品流传于网络上的数量很少，就算偶尔有几张，也普遍不是高分辨率，根本不能用，很多都是翻拍自作品集，十分模糊，高清版本的书画照片数量极少；第二、图片没有标记来源。很多书画作品图片都是网络上互相转载而来，有的加上了logo，有的用编辑软件处理过，同一张图片可以有若干种颜色，究竟哪种才是最接近原作本色的，难以考究。且经过编辑处理过的图片也很多都不肯标记图片来源，只是简单的复制粘贴而已，没有来源的图片，往往也不能用来作为研究依据。如今PS软件功能也十分强大，对原作加以处理几乎成为了常态，改变大小色差，截取图片等都还算是小问题，有的还会拉伸或压缩作品，导致书画作品变形，在浩如烟海的网络中找到原图片的出处，简直如同大海捞针，几乎是不可能完成的任务；第三、伪造的作品很多。网络上的图片伪造情况也很复杂，有的根据原作重新书写，或临摹，或双钩填墨，这些方法在细微处总还是有明显差别，只要找到原作，一对比就原形毕露；有的用拷贝的方式复制作品，甚至用微喷，其仿真度很高，肉眼根本无法辨别，采用集字手段的也有，将名家作品东拼西凑，形成新的作品，再用软件编辑处理一下，古色古香，乍一看如同真迹一样；有的还会模仿书画家的艺术风格凭空制造作品，这种作品没有原作可以比照，如果技巧太差，一眼即可辨明真假，但是如果技巧高明，风格接近的话，也难以判断真假。如今网络上的不可靠书画作品图片已然泛滥成灾，无论用哪个网络搜索引擎，往往总是会与这些赝品类型不期而遇，真令人防不胜防。
图一（左）图二（右）
近来写论文，在找秦咢生先生的作品时，在筛选了许许多多的不合格图片后，我发现有一副作品风格与秦咢生的爨宝子体吻合（图一），且也能在正规出版的纸质刊物中多次见到，本来应该没有疑问的。但是无论是网络还是出版的刊物，都发现这副图片太清晰，纸色也不正常，估计是用软件处理过的，还是要找到原作出处稳妥些。我手头没有相关书籍，疫情期间也不便到省市图书馆查找资料，所幸有互联网可协助查找资料。于是在百度、搜狗、知网、读秀等各种搜索引擎上都找了一遍，发现还是没能看到出处，大部分流传的图片都没有标注来源及详细信息，找来找去都是编辑处理过的图片，无从溯源。后来转念一想，可能在孔夫子网里有，于是去找了一下秦咢生先生出版的几本书，虽然没能获得全部的书籍电子版资料，但是只鳞片爪还是得以查看得到。这个过程中，我深深感慨当代人找资料真是太方便了，古代人要在浩如烟海中找点资料得多难，现代人就幸福得很，在网络上就能找到想要的东西。只要耐心一点，不断调整搜索策略，还是可以达到一定的目的的。果不其然，我在孔夫子网上真的找到了这副作品的原作（图二）。两幅放在一起比较之后就会发现，图一并不是简单的ps处理，而是技术高明的仿写品。其中“随”字、“月”字写法都有细微差别，其他字也不尽相同，印章也少了一个。原作中的小字背景说明了对联由来，这段话内容为：“1979年冬观广东话剧院演出粤海忠魂时过草地与渡金沙江场面有此景象，爰集爨宝子碑十四字联以书之。”这段描述契合《粤海忠魂》的演出内容，也符合秦咢生的生平活动背景，包含的信息更丰富，明显胜于伪作。可惜原作见者不多，所以造假者才能得逞。
这副伪作如今流传范围很广，甚至已经混入很多纸刊中，几乎快变成真迹。除此之外，秦咢生的书法仿造作品还有很多都已经泛滥了。微店、孔夫子网乃至一些拍卖网站上都有来源不清晰的伪作出售，价格高昂，消费者一不小心就会上当受骗。老一辈书画家的赝品如今几乎遍布网络各处，除了博物馆上的资料尚可信赖之外，其余很多地方的作品真假都要打个问号，不可轻易相信。秦咢生先生的书法作品就是典型例子，他的作品数量本来就不多，但一手爨宝子体极具辨识度，因此就有不法商家制造赝品，然后放到拍卖网站上，以高价出售。
不单秦咢生如此，随手找了几位近代名家作品，也都是受害者。饶宗颐先生的伪作也是泛滥成灾，越是名家，其伪作越多。网络转载出错的概率高，而一些期刊也一不小心就弄错。一旦谬种流传，就很难被清除掉，反而会逐渐蔓延开。某些网站为众多的赝品提供展示平台，无形中也为虎作伥，搅乱了书画市场格局，长此以往，必将造成恶劣影响。遗憾的是，当前的赝品市场监管，积重难返。随着时间的流逝，很多网络的赝品图片已经开始渗透到出版的刊物之中，甚至在学院派的硕博士论文中也有出现。
如今书画伪作遍布网络，而网络自媒体互相转载却几乎都不标记图源，如何在这样的环境下去伪存真，也是当代书画界所要思考的问题。一刀切全部都抛弃不用，固然也不现实，因为网络搜索引擎的便利确实可以节省很多时间精力，E考据的研究方式其实也可以移用到书画领域，在未来的跨学科研究中也必将大放异彩。搜索引擎运用之妙，存乎一心，干脆不用固然可以降低风险，但是研究视野也会受到一定局限，关键在于如何正确使用网络资源。学术规范在这个过程中显得尤为重要，不能有丝毫的马虎，不然就会在不经意间助纣为虐，使得伪作流传范围更广阔。建立书画数字库无疑是去伪存真的一大善举，然而此事短期内也难以实现，需用多个部门共同协作搭建比较完善的体系，还要解决诸多意想不到的实际问题，在没有成熟的方案出来之前，贸然开展这个活动有可能会成为艺术界的“烂尾楼”。
学者治学时也应打起十二分精神，不能轻易相信网络资料。一些编辑使用配图也只关心版权问题，不会关注图源问题。而图片来源，恰好是图片证伪辨真的重要参考因素，不可不察。每张照片都要自己去拍摄或核实，其实也不大现实，但是对于网络流传的图片，还是要谨慎选择，不能有丝毫的大意，在不能确定真伪的情况下，还是宁可不用为好。
当然，一些书画家复制自己的作品的现象也确实存在，但是一般都会有比较明显的差别，不会故意创作出相似度极高的作品。像秦咢生先生的这副伪作，就真是有意为之，故意删除小字背景，却反而露出了马脚。这种处理方式不是简单的ps处理，而是重新书写的造假手段，情况更恶劣。
当前科技发展，伪造作品实在太容易了，近年来一些所谓的海外回流书画，其实很多都是有问题的，而因其制作手段高明，古色古香，有年代感，上当者很多。从这个侧面也可以看出如今书画市场里鱼目混珠的现象太普遍了，急需正本清源，去伪存真。一些网络平台公然出售伪作，也是缺乏必要的监管，而消费者缺乏辨别能力，往往吃亏而不自知，作伪者有利可图，会更加用心制作伪作，致使问题越来越严重。单纯依赖政府监管，可能还是力有不逮，毕竟伪作众多，如果没有专门的知识和足够的证据也很难判断。在市场监管之外，需要有更多研究者采用更加严谨的学术规范来要求自己，不轻易使用来历不清的图片。刊物编辑更要把好刊物发表的关卡，不要使伪作从网络流传到期刊之中，这样才能在伪作满天飞的书画市场中保持一方真正的净土。
从法律角度来治理当前的书画赝品现象固然是一个很好的渠道，而现实中鉴定书画作品并不是那么容易的事情，很多时候都是众说纷纭，难定真假。从古至今，书画造假的现象十分常见，名家仿名家的作品也屡见不鲜。去伪存真有可能一直会是“现在进行时”，互联网时代的到来无疑给赝品们提供了便捷的流通渠道。电视台中鉴宝节目的火爆，其实也可以从一个侧面反映出赝品市场的猖獗。如果再到古玩市场去走一圈，那就更能发现如今的造假已经产业化，开始批量生产赝品，很多赝品虽然水平低劣，但是也总是不缺乏上当受骗的人。艺术品市场的乱象表现在诸多方面，现代艺术品的介入，更是使艺术评价的尺度越来越模糊。
将书画赝品清除出艺术市场中，任重而道远。除了需要监管部门、学者、编辑、网络平台等诸多方面的共同努力外，更迫切需要提高国民的审美素养。赝品的流通，很大程度是因为民众的审美能力低下，无法做出简单的鉴赏判断。如果能掌握一些基本的书画鉴赏知识，其实很多拙劣的赝品是无法流通起来的。从这个角度来看，书画教育不单可以提升民众的审美鉴赏能力，对于艺术市场的健康发展也是影响深远的，不可忽视。
作者：郭伟波，广东省潮州市金山中学资深语文老师
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