阅读：（第三届网络文艺评论优选汇入围文章，由作者参选提供）
网络文学批评面对与传统文学创作有所差别的独特丰富、气象万千的网络文学创作，如何通过守正创新以实现其价值引领功能？这是一个必须直面并完成的重大课题。
现在的问题是，某些偏重于传统思维的文学批评工作者，通常倾向于把网络文学批评与传统文学批评混为一谈，认为二者大同小异，可以相互通约，即使将它们进行互换也无伤宏旨。但事实并非如此。应该看到，传统文学批评与网络文学批评在标准界定上是有一定区别的。当网络文学批评从传统文学批评体系独立出来时，就意味着它必然会失去某些东西。所以，对网络文学批评特殊性的提醒和强调，决不是可有可无的“多余的话”。
网络文学批评作为一个新概念，从一开始就出现了与传统文学批评不太一样的标准规范，此乃网络文学特殊性所决定的，也是网络文学批评的特殊性所在。在充分考察网络文学与传统文学在语言风格、创作技巧、题材涉猎、价值取向等等的区别后，网络文学批评自然会与传统文学批评在批评标准制订上有所不同，必然会有自己的一整套批评话语体系与价值判断标准。从发生学上说，网络文学批评是一个被网络文学话语方式“倒逼”出来的概念，网络文学批评特指以网络文学作品、现象、思潮为批评对象的文学批评实践活动。如此界定，应该说是较为精准的，这是一个在现代文化背景下带有特殊内涵的新概念。只有在满足网络文学创作现实条件的前提下，使用网络文学批评这个概念才是合情合理合法的。从功效角度说，网络文学批评可以帮助网络文学创作更好地实现写作的理想或愿景。网络文学批评在内涵的特殊性、复杂性的精准认知与定位，是实现网络文学批评的功效的前提。
窃以为，要实现理想的网络文学批评，有两条线索可以用来理解与甄别网络文学作品的本质特征与经典化发展方向。一条线索是网络观念，另一条线索是网络文学批评观念。网络的发明，带来网络文学作品生产的发生和勃兴，也带动了网络文学批评的发展。网络文学批评的演进方向，一直是沿着网络写作这条轨道及所形成的独特观念、别样线索发展的。
可以认定的是，网络文学批评与传统文学批评既有共同点也有不同点，有共识也有差异，两者严格说来是异中有同、同中有异。网络文学批评从网络文学诞生之日起，就遭遇了一个看似容易却艰难的命题，即如何认识与评价网络文学作品。网络文学创作开启了一扇不同于严肃文学创作的闸门，表现出一种与传统的纯文学很不一样的写作方式和话语风格。一般而言，网络文学的写作方式是多、大、快、活——多是字数多，大是体量大，快是速度快，活是风格活。一部网络文学作品，通常是长篇小说，字数动辄几十万、过百万，乃至上千万，体量之大，是传统意义上的长篇小说不可比拟的。而且，网络小说的写作速度之快，也是传统文学小说望尘莫及的，日写万字可谓稀松平常，而且作者与读者之间还需保持互动，以校正故事情节发展方向和写作维度，此乃网络文学“活”的特点所在。通过对网络文学的研究可知，网络文学较之传统文学而言，往往不那么“规训”，不那么“斯文”，甚至有些“狂野”，凸显出一种“桀骜不训”的“脾性”，这是网络文学从一出生便呈现出来的一种固有品性。网络文学批评必须关注与聚焦这个特征和品性，擘画网络文学研究与批评的思路和标准，要从网络文学这一新事物本身出发，深入探寻对其进行研究、评判的思维逻辑与价值标准。
从本体论、价值论角度出发，网络文学批评应该也必需将网络文学与传统文学有所区分，不仅要考虑其教育、启蒙的功能，也需看到它的娱乐消费功能，须知网络文学是目前受众极其广大的中低层读者释放压力、解除困扰的精神出口。认清这一点，对网络文学作品价值的甄别与评价非常重要。科学有效的网络文学批评，要求相关的研究者与批评者须从传统文学批评思维模式，向现代乃至后现代网络文学批评维度转换。在此过程中，网络文学批评工作者必将发现许多的“前所未有”或“史无先例”，并由此提升自我的文学批评能力。
考察网络文学创作现状，不难发现，网络文学作品具有“审美—娱乐”二要素或“思想—审美—娱乐”三要素内核构成，即所谓网络文学功能意义的“二分法”或“三分法”。作为这一发现的成果性例证，我们既能读到《大江东去》、《大国重工》《老兵新警》这样的重现实题材作品，也能读到《人生若只初相见》《第三种爱情》《忽而今夏》这样的轻现实题材作品，还可领略到《悟空传》《傲世九重天》、《异界魅影逍遥》之类偏重娱乐价值的超现实题材作品。网络文学的复杂性、传奇性、超验性，于此可见一斑。
相关统计报告昭示，截至2021年12月，我国网民规模为10.32亿，互联网普及率达73%，即时通信用户规模达10.07亿，网络视频用户规模达9.75亿，其中短视频用户9.34亿，网络音乐用户7.29亿，网络文学用户5.02亿，网络游戏用户5.54亿。可见，较之纸媒文学即主流纯文学，网络文学的影响力远超后者。与此相对照，网络文学批评力量明显不足以与网络文学创作颉颃。而且，网络文学批评在评价体系的构建与完善方面似乎准备得并不充分，存在分歧也在所难免。扩充网络文学批评专业人员队伍，是一件亟待落实的重要工作。要建构科学有效的网络文学批评体系，网络文学批评工作者要做的工作还很多。
网络文学写作者以年轻人为主体，这些被称为“文学新生代”的写作群体，其作品作为代际拓殖时代新的审美表达，往往以殊异于传统文学的形态出之。而网络文学批评工作者则多为中年以上的“半路出家”者，二者不独在人员数量上存在巨大反差，而且在思维方式、想象能力、兴趣聚焦点等方面，也存在显著的差异，存在严重的“代沟”，呈现出结构性的“错位”。网络文学的“青春写作”与相关网络文学批评者的“中年写作”或“暮年变法”，也有着难以在短时间内填平的“鸿沟”。前者的“纵横捭阖”、“天马行空”与后者的“一板正经”、“正襟危坐”的对比效应，也十分明显。在形态丰富、话语怪异的网络文学面前，评惯了传统文学的批评者，如不做足功课，改变策略，势必如同虎咬刺猬、无从入手。这种尴尬状态的改变，不可能有速成的终南捷径，唯有恶补网络文学知识，深入网络文学现场，海量阅读网络文学作品。否则很难对网络文学作品做出正确的价值判断。
基于以上考察和分析，私以为，守正创新是网络文学批评标准确立的正确思路与途径。在这个问题上，既不能完全抛弃、也不能仅仅局限于严肃的、传统的文学理论批评原则；需要在严肃的、传统的文学理论批评原则基础上，创造出一整套适合网络文学创作的新的价值评判标准。网络文学批评既需要紧扣网络文学创作特点，也需要运用马克思主义文艺理论，进行个性与共性相结合的研究和批评。如此，方能实现网络文学批评的功效，抉发网络文学价值的可能。网络文学固然需要创建适合自身的评价体系和标准，但是这个评价体系和标准在本质上，与严肃的传统的文学批评并无本质的差别和冲突，仍需要也应该与后者保持一致，最终仍需指向对真善美价值取向的诉求、指向思想性、艺术性、观赏性统一的目标的实现。
辩证地看，网络文学与传统文学既有不同点，也有共同点。其实，网络文学也好，传统文学也罢，都只是相对而言，毕竟它们都是艺术品，都需符合艺术的规律。君不见，中国古代四大文学经典，最初不也是以通俗文学示人的吗？历史地看，金庸武侠小说也有一个从通俗到雅正的认知过程。所以，对于网络文学，批评者既要“网文网判”，也要“出以公心”；既要充分照顾到网络文学的固有特性，也要以美学的、历史的原则开展批评实践。借用匈牙利哲学家卢卡契的总体性理论，网络文学批评的价值不在于对网络文学某种特殊性的臣服和屈从，而只是用来帮助我们更完整透彻地理解网络文学的肌理与灵魂、表象与本质。网络文学与严肃文学之间存在“裂缝”并不可怕，这些裂缝，也许正是网络文学批评工作者思考问题、解决矛盾、破冰开局的切口或出路呢。有鉴于此，网络文学批评必须强化自我对文学艺术规律的认知与把握，以扎实的文艺理论知识、辩证分析的话语方式进行价值评判，帮助作者和读者发现与认识网络文学作品的价值所在，指明网络文学创作发展方向。
网络文学批评的目的是推助网络文学创作实现社会效益与艺术价值，因此必须防止价值标准的降维，使批评流于庸俗、妥协让步，要为读者、为社会、为文学把握公正的衡量尺度，成为网络文学价值的发现者和引领者。无论在任何情况下，都要为帮助创作者反映历史真实、创造审美价值而付出，鞭策写作者在尊重“历史的文本”真实的前提下，创造艺术化的“文本的历史”。网络文学批评工作者者要像战士一样，勇敢而理性地面对历史与现实，坚定不移地坚守自我判断和崇高信念，为正义与真理而不懈奋斗。在此意义上，网络文学批评的标准在充分考虑网络文学创作自身规律、特点、诉求等因素的基础上，仍需以马克思主义美学与中华美学精神为指导原则，秉承美学的、历史的、艺术的、人民的观点，对网络文学作品、现象、思潮给予及时、有效、客观、公正的评判，“坏处说坏，好处说好”，赏优罚劣，激浊扬清，为不断推出网络文学精品做出贡献。
综上所论，作为网络文学创作的价值引领力量，网络文学批评守正创新的意义在于，它必须以马克思主义美学与中华美学精神作为指导，以中国传统文艺理论为主导，同时借鉴和结合现代西方先进的有生命力的文艺理论，开展积极有效的批评活动。网络文学批评工作者应以自我之热诚、敏锐、积极、大胆，发出具有专业精神、理论含量、诘问力量的强音。这就要求网络文学批评家以严肃的文学批评为基础和后盾，结合网络文学创作的自身特点，在复杂多元的网络文学创作现场中，发现现场问题，关注网文动态，寻找到网络资本逻辑与文学审美逻辑之间的合理空间、平衡支点，努力探索出网络文学理论与批评的有效路径，帮助网络文学作家们打造更多“叫得响、立得住、留得下、传得开”的经得起读者、专家、市场等多种力量检验的精品力作，努力推助网络文学创作者们攀登新时代文学高峰。
作者：周思明，深圳市文艺评论家协会顾问
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