根据《大江东去》改编的电视剧《大江大河》受到各方一致好评，刺激了现实题材网络小说的创作。

　　2018年，网络文学工作的基本主题是认真贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神。在庆祝改革开放40年的大背景下，经过引导，加强现实题材创作、提高作品质量，成为网络作家的普遍追求，网络文学呈现出转型期的显著特征。

　　现实题材创作受到网站、作者的普遍重视，作品数量大幅增长，但创作水平仍有待提高

　　现实题材创作的强劲增长首先得益于政策倡导。有关单位和部门做了大量工作，有力地引导了网络文学创作的现实题材转向。其次，读者对玄幻、穿越的套路渐生厌倦，开始对书写现实经验的作品表现出兴趣。再次，玄幻类IP在影视改编上纷纷失败，而《红海行动》《我不是药神》等现实题材作品表现出色，特别是根据《大江东去》改编的电视剧《大江大河》受到各方一致好评，刺激了现实题材网络小说的创作。

　　今年多家网站都进行了现实题材作品征文等活动，鼓励现实题材创作。阅文集团网站开始增设“现实”类型，并通过IP运营，打造现实题材创作的典型。晋江开启“关爱冷题材”功能，给内容质量较高但相对数据较差的题材以更多的推广。这些措施推动很多作家转向现实题材创作。

　　一直以玄幻小说写作见长的唐家三少，创作了《为了你，我愿意热爱整个世界》《拥抱谎言拥抱你》等现实题材作品，反响良好。一大批网络作家或从大处着眼表现40年改革开放的伟大进程，或从小处着笔，描写小人物的不懈奋斗，像《浩荡》《大国重工》《太行血》《大山里的青春》《足球纪元》《芳菲乡的振兴》《中国铁路人》《你和我的倾城时光》都是表现较好的作品。网站和作家都表现出自觉的社会责任感和担当精神，努力改变网络文学“低俗”“重复”“无脑”“没营养”的状况，向精品化方向发展。

　　但是，与传统文学相比，网络文学的现实题材创作有待提高。寻找符合网络文学发展规律的现实题材创作方法、手段，仍是当前网络文学的重要任务。网络小说过去长期遵循游戏逻辑，表现出有意与现实疏离的特点。幻想类、穿越架空类历史小说的繁荣，某种意义上讲都是在这种逻辑下出现的。目前网络小说创作开始逐渐摆脱游戏逻辑，但如何表现现实，仍在探索过程中，目前看还没有找到在现实逻辑下取得创作突破的好办法。如果放弃自身的特点，向传统文学学习，最好的结果无非是重新回到传统文学的发展轨道上，成为电子版的传统文学；如果按自身的规律发展，如何更好地表现社会现实，需要进一步探索，找到好的办法。这是网络文学当前面临的重大课题。

　　类型细分、融合不断加深，但类型固化问题开始显现，成为影响网络小说发展的重要因素

　　目前的网络文学仍然以类型写作为主体。但类型小说写作的一个重要特点是，早期定型作品基本就是其高峰，此后的模仿之作很难有大的超越。因而类型小说的发展很大程度上需要类型不断融合、创新。

　　目前各大网站为保持类型写作的活力，刺激类型创新，纷纷开辟更加垂直细分类型。在这种背景下，网络小说开始出现一些小分类，像以科普为特点的“学霸”题材、职业题材就有不少新作，如术小城《我只想当一个安静的学霸》、志鸟村《大医凌然》等。同时，题材跨界、类型融合为网络小说创作带来持续的活力，如爱潜水的乌贼的《诡秘之主》、咬火的《这里有妖气》、我会修空调的《我有一座恐怖屋》、骠骑的《零点》等都以内容新颖受到读者欢迎。玄幻都市类仍是目前网络文学的主体，但作品开始不断引入新的内容，如国术流开创者梦入神机的《点道为止》，坚守中华传统文化的烽火戏诸侯的《剑来》等，都表现良好。

　　当然同时应该看到，网络小说经过20年的发展，类型不断细分，大多数类型都已定型。类型固化、僵化，很少有能引起巨大反响的新类型被创作出来 ，成为制约类型写作发展的严峻问题。目前，网络文学的改革创新，首先应该从类型的改革、创新开始。

　　网络文学实体书出版增加，与传统文学融合的趋势开始出现

　　随着现实题材创作的增多，网络小说的篇幅开始减小，实体书出版增多，与传统文学融合的趋势更加明显。

　　过去的网络小说以幻想类、历史类为主，而且是依照游戏逻辑来结构作品、展开故事。这种为消遣的目的而写作的作品，常常处于不断升级、不断变换场景、然后重复之前故事模式的循环中，加上付费阅读赢利模式的影响，作品通常很长。而现实题材创作，更多需要遵循现实逻辑，表现现实生活，简单变换场景的重复在此遇到困难。于是，作品开始变得短了。从内容上讲，写作内在支撑逻辑的变化，也使网络文学开始从“网络性”向“文学性”回归，与传统文学融合的趋势开始出现。

　　网络文学总体格局改观，自媒体开始成为网络文学传播的新平台，“三俗”问题并未绝迹

　　目前，网络文学的整体格局有了显著改观，一批优秀的网络文学作品在社会上产生了积极影响，现实类创作增长显著，幻想类小说依然在整个创作中占比较大，历史及其他各个类型都有代表性作品出现，但同质化、模式化和低俗、庸俗、媚俗的创作倾向仍然存在。

　　微信公众号、APP等自媒体创作更加活跃，并开始形成新的赢利模式。自媒体创作情况相对复杂，除部分转载类型小说外，多数发表的是作者个人化的书写，包括诗歌、散文、小说等各种文体。其中有些自媒体平台，开始进行商业化运作。自媒体创作将改变网络文学类型小说一家独大的局面，使文体类型更趋多样化。

　　“网文出海”取得重大进展

　　中国文学走出去，网络文学一直在最前面。目前，阅文集团海外品牌起点国际访问用户超2000万。起点国际目前已上线英文翻译作品150余部，上线原创英文作品累计达10000余部。其中最受欢迎的作品，多数带有中国元素。领先网站与当地数字平台达成合作，输出原创内容。中文在线的海外平台目前注册用户达500万，是中国最大、全球前三的海外视觉小说平台，开创了业态新模式。阅文还向日韩泰越及美英法土等国家授权数字出版和实体图书出版，涉及7个语种，20余家合作方，授权作品达300余部。

　　中国网络小说的英文网站WuxiaWorld，活跃用户达400万，读者遍布100多个国家，北美读者占总数的近一半。掌阅海外版支持14种语言，覆盖40个“一带一路”沿线国家和地区，有100多部原创网络文学作品授权到海外，用户超过2000万。纵横文学除熊猫看书增加听书频道外，还通过PandaReader阅读产品在Google Play上线。

　　行业发展的新趋势与新问题

　　今年的网络文学行业，发展上出现了许多与以往不同的特点：

　　一是主流、创新成为文学网站的自觉追求。各方面对网络文学的引导扶持，对推动网络文学主流化发展起到了决定性作用。主流文化立场和内容创新成为发展的关键。行业逐渐摆脱了之前画大饼的方式，开始做深做精。

　　二是IP联动成为行业发展共识。今年网络文学出现了IP降温、爆款难求的局面，粉丝众多的玄幻小说，改编为影视剧鲜有成功案例。在此背景下，各网站纷纷启动IP一体化开发，建立IP垂直生态体系，通常是以原创内容+IP运营+影视+游戏的模式。现实类题材成为IP改编的主流，各大网络文学企业都增加了自身现实类题材的储备。同时，二次元类型则延续了去年的良好势头，周边产业开发成为热点。为分化市场风险，IP价值重塑、IP联动成为行业共识。

　　三是免费阅读模式回归。在政策引领下，网络文学平台开始打造各种阅读品牌。阿里文学推出“天猫读书”和“妙读”，打造电子书渠道和快速阅读平台，同时也为传统图书的网络阅读开辟新渠道。阅文集团推出“元气阅读”的二次元品牌和“红袖读书”，主打青年女性品质阅读。同时，各网站纷纷打造免费阅读模式，掌阅、今日头条、点众、连尚读书、追书神器、米读、趣头条、淘集集、子弹短信等，分别处于开发或运营免费阅读产品的不同阶段，阅文也正在筹备上线免费产品。

　　网络文学网站经过长时期的快速增长，目前的发展也面临一些问题：

　　一是内容体量持续增长，但阅读平台收入同比下滑。今年网络作者总数有望突破1500万。截至6月，阅文集团驻站作者数量已突破730万，作品已达1070万部，平均月活用户增长已达2.135亿。但是月平均付费用户从1150万下降至1070万，月付费用户arpu值从24.4元下降至20.5元，付费比率从6%下降到5%。网络文学阅读群体年轻化趋势越发显著。19-24岁群体占比45.1%，与此相对应，“90后”作者占据主流。

　　二是人才缺失问题依然严峻。网络文学产业规模庞大，但人才严重缺失，特别是网站编辑。人才缺失加剧了企业竞争，造成了企业之间的紧张关系。相互挖人使从业经验不足的编辑快速升职，却缺乏实操训练，小马拉大车，直接拉低了行业整体素质。

　　三是优质内容垄断性集中。优质人才和优质内容仍然主要集中在阅文集团。一家独大仍是显著的行业特征。今年出现的优质作品阅文集团占90%以上。

　　四是新的盗版问题出现。由于自媒体平台快速崛起，除原有的盗版网站和相关应用外，出现了自媒体平台洗稿现象。其次，海外盗版侵权问题也更加严重，加大了维权难度。

　　（作者：何弘，中国文艺评论家协会理事，中国作家协会全国委员会委员）

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