不久前收官的网络剧《微暗之火》，提供了一种面向悬疑题材类型化开发的全新创作探索方向，也让观众看到一部“非典型”悬疑剧的全新想象空间。该剧改编自小说《小南风》，讲述了围绕一桩在千禧年跨年夜发生的谋杀案引出的小镇隐秘之恋，谣言滋生、真相流窜之下，形成深度反思。

在故事开端，或许还有很多观众会对这部剧作出“惯性评价”：作为结构性线索的一桩谋杀案，构成贯穿全剧的“罗生门”叙事，多方角力只为破解真相，剧集的戏剧张力和可看性由此而来。但随着剧情进展，《微暗之火》带来的观看体验，便愈发鲜明地差异于近些年屡屡得到网剧市场认可的悬疑剧流行创作模式。这个看似千头万绪的案件仅仅是故事的“背景”，由此出发，作品还在试图触碰更具野心的叙事目标。

《微暗之火》既是“非典型”的悬疑剧，也是“非典型”的情感剧，但都指向了两种典型意义的构造：一是循着社会派推理的创作逻辑揭示剧集的社会性立意；二是通过对人物隐秘情感的挖掘勾勒剧集的情感性立意，而这些典型的构造都是以对“人”本身的充分挖掘来加以实现的。在相对精炼的篇幅之下，全剧紧扣的线索似乎就是这一桩悬而未决的谋杀案，但在这个贯穿全剧的案件里，所有的侦破都不仅仅面向案件本身，而是面向关于人的一系列讨论，包括人情、人心、人性等不同维度，由此来揭示那些可能被忽视的隐秘角落。而对于这些或许残酷的现实，作品又以影像美学解构、重塑了一重能接纳更丰富的理解和审视人之意义的空间，剧中对诗歌元素的创造性使用，既提供了一种艺术化手段，也给出了找寻人的精神出口的一种可能方案。

人情的隐秘，是《微暗之火》里最难刻画的部分。剧中主角南雅和周洛的感情互动构成了观众理解整个故事的基础。而这份可能跳脱于我们日常经验的情感，要拍得准确、利落和纯净，却十分不易。两位主角的情感线指向人与人之间的一种灵魂救赎。在这里，诗歌便构成一重关键的连接机制，也并非主创对所谓文艺质感的简单追求。南雅和周洛被困在情感和现实的藩篱里，在诗意浪漫的走近中一同找到能够对抗不公的“微暗之火”。当然，作品也没有高高举起，轻易将笔墨落在对这份情感关系的道德审判上，而是从其情感困境里找到一种具有时代性的解释路径，与其说因为爱情的吸引而相互靠近，不如说因为建立了精神连接而拥有了救赎彼此的可能性。值得一提的是，演员的角色刻画准确而出色，既可以有往前一步的可能性，又能够有后退一步的克制感，分寸和火候都恰到好处。

人性的复杂，在《微暗之火》里有最集中的讨论。故事发生的清水镇，是一个承载人性复杂性讨论的微缩社会空间。在这样一个看似朴素的闭塞小镇，却充斥着因为愚昧落后而将伤害正当化、悲剧合法化的种种残酷现实。表面看，这个故事里需要救赎的只是深陷在这起案件迷雾中的关键人物，但实际上，这个宜人的南方城镇以及融于其中的所有人情世故，都指向本剧展开人性讨论的核心组成。除了身体暴力，所有围绕案件和人实施的语言暴力也都是导致这一社会性悲剧的重要根源——要救赎的，其实是被困在人性黑暗里的每个清水镇人。读诗的人与不读诗的小镇，无形之中就构成了一重对照，这不仅关乎心灵世界的探索，也指向了社会文化层面的某种深度反思，这同样在很大程度上提升了作品的立意表达。

人生的困境，为《微暗之火》找到最重要的叙事抓手。这集中地反映为全剧对女性困境的生动演绎和诠释，也由此促进更多观众去理解女性真实的社会处境。清水镇的每个人心中都有一重不同的“南雅”形象，而这些认识却都距离真实的南雅很远甚至完全背离。因为人们对南雅的“塑造”，她不再是她自己，而成为谣言和流言的牺牲品。南雅的人物轨迹是对女性困境、家庭困境、小镇青年生存困境等的集中缩影，也融入关于女性议题、社会公共议题等的讨论。她和周洛的人生交互，不仅关涉自身的命运选择，也演绎出了不同面向的社会性，这也更直观地传达出本剧借由社会派推理的创作逻辑开展创作尝试的意图：以一个错综复杂的案件为线索，实际的目标是要深入一种社会现实、解剖一个社会症候。

《微暗之火》并不是一个具有天然的观众接近性基础的常规悬疑剧文本，因为我们似乎很难调动既有观看经验形成对本剧的审美接受，这也使得本剧体现着较为鲜明的实验性和开拓性特征。尽管这样一次创作探索不易，但确实也还有能够更进一步提升的空间，例如，如何更精准地调和情与法、法与人的关系？如何在着墨人之复杂性的同时形成对人的准确、完整评价？针对这些线索的深度挖掘，或将进一步提升作品的成色。

（作者：何天平，中国人民大学新闻学院副教授）

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