编者按：2024年是习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话十周年。十年来，广大文艺评论工作者以习近平新时代中国特色社会主义思想为指引，深入学习贯彻《讲话》精神，充分发挥文艺评论引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚的重要作用。为进一步贯彻落实习近平文化思想，践行好文艺工作座谈会精神，中国文艺评论新媒体开设“文艺工作座谈会召开10周年”专栏，通过约稿、征稿、选载等方式刊发相关文章，以期通过广泛交流，推动学习贯彻走深走实。

电影批评：助推中国电影高质量发展

范志忠 中国文艺评论家协会理事，浙江大学求是特聘教授，浙江省文艺评论家协会主席

2014年10月15日，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，指出“文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量”，要“高度重视和切实加强文艺评论工作”。在文化强国的发展道路上，贯彻落实好习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神，抓住新机遇，迎接新挑战，助推中国电影从高速发展转型为高质量发展，是电影批评的职责所在。

在当前中国电影批评话语体系中，学术界无疑是一股重要的力量。学术界批评以高校和科研机构为主，以在各种报刊等刊发文章为主要方式，来积极探讨和反思中国电影创作的现象与热点问题。如针对近年来出现的《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》等影片引发的瞩目，有学者认为“‘我和我的’系列反映了新主流电影的一个创作趋势，就是从‘由宏观看微观’转向‘由微观看宏观’”^①，在彰显国家性和民族性的同时，也强化了作为普通个体的人与时代的关系。《我不是药神》《送你一朵小红花》《人生大事》等电影秉持现实主义的创作立场，给人带来感动和暖意，让人在困境中不感到绝望，得到心灵上的抚慰。《流浪地球》《独行月球》等科幻电影创作，高质量地体现了中国电影工业发展水平，“影片中的世界末日想象以及拯救地球的全球行动，无疑体现了影片致力于建构人类命运共同体的美学意蕴”。^②《画皮》系列、《封神》系列等奇幻神话电影创作，则通过对传统神话不断生成和重建的动态过程的故事想象，体现出“一种寻找救赎现代荒原的精神力量”。^③

电影《流浪地球2》剧照

陈凯歌曾在《人民日报》发文，认为“中国电影在今天自创新格，除了创作者，还需要评论者”。学术界的批评，对当前中国电影的类型化创作、工业化制作、价值观建构等现象进行了学理的阐释和分析，对其存在的问题进行了深入剖析，积极发挥“镜子”和“良药”的功能与作用，有力地推动了中国电影的健康发展。但是，我们必须承认，当前很多电影批评呈现出越来越理论化、学术化的倾向，使电影批评由生动感性变得晦涩难懂、高深莫测。甚至有时一些批评家为了彰显批评的“深度”，使用晦涩难懂的新概念，使“专业性的电影批评很大程度上成了一种内循环的知识生产活动”，这客观上导致了当下电影批评和创作、观众之间的关系越走越远，在社会大众舆论场中则是频繁“失声”，将大众舆论场拱手让位于网络媒体或自媒体，失去了学术批评本应有的“提高审美、引领风尚”这一重要功能。

大众舆论场主要是由网络媒体和自媒体平台发布的包括“网络吐槽”“豆瓣打分”“弹幕文化”等在内的影片评论所构成。从根本上说，这种网络批评不仅仅是一种审美鉴赏活动，更是一种娱乐式的互动参与，批评也由此进入了众声喧哗的时代。与传统纸质媒体相比，网络影评拥有更广泛的参与者，覆盖了传统媒体和新媒体的海量评论内容，构成了社会大众舆论场域的核心元素。应该说，大众舆论场的形成，丰富了中国电影的批评生态，体现了中国电影批评的日趋多元，甚至给予了不少优秀电影脱颖而出的机会。如2015年《西游记之大圣归来》上映之初，院线排片率极低，《大圣归来》官方微博仅有28.9万的关注量，但关于“西游记之大圣归来”等话题在微博等社交媒体的讨论量和点击量则高达10亿 ，社交媒体的公众自发形成的口碑传播让影片成功实现逆转，最终以9.56亿票房成为中国动画电影现象级的作品。有人因此将这种自发形成的、没有制片方商业营销诱导的社交媒体口碑传播，命名为“自来水”或“纯净水”现象。《夏洛特烦恼》(2015)在第一天排片率为11%，但由于诸多网民借助微博、微信等社交媒体点赞好评，第二天排片率跃升为40%。导演闻非坦承“强大的自来水让口碑迅速发酵”。但是，毋庸置疑，大众舆论场由于缺乏规范的机制，鱼龙混杂，容易被资本绑架，为了争取排片，某些公司雇佣“网络水军”在各大网站评论打分，无原则地哄抬或贬低某部作品，一些电影围绕着“饭圈”拥护的“流量明星”进行创作、生产、销售，这些流量明星片酬暴涨，导致薪酬体系不合理，使得电影创作生态失衡，折射的实质上是当下电影创作、批评被资本绑架之后所形成的一种触目惊心的畸形现象。

动画电影《西游记之大圣归来》剧照

为了适应互联网时代的发展需要，近年来在有关主管部门的呼吁和倡导下，中国电影批评注重打通学术和大众两个场域。传统的批评家和学者积极转型，注意适应并运用新媒体技术，各大学术平台纷纷开辟公众号，在保持学术、注重学理性这一优良传统的同时，刊载短小精悍、更适应移动媒体阅读的批评，在大众舆论场中提升传播力、发挥其应有的影响力。与此同时，中国电影批评正积极构建其价值体系，一方面注意准确地诠释电影文本叙事、结构、隐喻和象征，敏锐地发现电影文本自身的独特价值和艺术创新，能够尖锐地指出电影文本存在的缺陷和不足，从而“引导创作，推出精品”；另一方面则站在人类命运共同体与文明互鉴的高度，鼓励呼唤电影创作的创新思维，探寻在人工智能时代全媒介、跨媒介发展的电影工业美学道路，推动电影工作者创作出真正弘扬时代精神的优秀作品，最终推动中国电影从高原走向高峰，助推中国从电影大国走向电影强国。

① 刘佳璇：《新主流电影次第开花》，《光明网》2021 年9 月30 日。

②范志忠.中国科幻电影主体性历史建构的文化张力与美学话语[J].北京电影学院学报,2022,(11):57-66.

③范志忠.《封神：朝歌风云》：新神话的美学表达与征候[J].当代电影,2023,(08):38-43.

签发：袁正领

审核：张利国

责编：艾超南

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