电影《米花之味》：平实中折射乡村之变

2020-11-10

阅读：来源：中国文艺评论网作者：李健收藏

　　《米花之味》讲述了一个返乡母亲与留守女儿之间的隔阂、摩擦与和解的亲情故事。影片以母亲叶喃和女儿喃杭的视角，展现了留守家庭的现实矛盾。叶喃为了弥补对女儿的亏欠，回到家乡想更好地陪伴孩子成长，但是却发现青春叛逆期的女儿喃杭和好朋友喃湘露养成了一身毛病，沉迷手机游戏、学习习惯差、经常撒谎盗窃等，成为一个问题少年。她试图亲近孩子，却由于长期疏远，彼此间仿佛找不到沟通的频道。平实的叙述中充满张力，通过喃杭在被窝里偷玩手机、和同学打架、寺庙盗窃、网吧通宵等故事细节，把母女间的争执鲜活地呈现出来，将各自矛盾冲突耦合在一起，细致而自然地铺陈出母女间微妙的情感变化。

　　《米花之味》改变了留守儿童题材影片的刻板印象。对于留守儿童，人们往往单纯地理解为父母与子女空间距离上的分离，而忽视了其情感的疏远。该片更加注重表达情感沟通上的困难。例如，当喃吭看到母亲回家时，显得局促而不安，并没有感到很开心，反而觉得电话里妈妈的声音更亲切。因为母亲的突然出现，原先自由散漫的生活变成了母亲的严格管教。而母亲叶喃无法理解孩子的所作所为，想改善亲子关系，却又无法实现，亲子矛盾一次次濒于爆发。

　　影片中有许多细节值得玩味：喃湘露患狼斑疮危及生命，她首先想到的却是“生小病父母不回来，我就生场大病让他们回来”；社会机构为留守儿童赠送礼物表达关爱，而孩子们却对留守儿童标签无所谓、对礼物无动于衷，表现出内心的迷茫；林老师教唱“小小少年，很少烦恼，眼望四周阳光照。小小少年，很少烦恼，但愿永远这样好。一年一年时间飞跑，小小少年在长高”，却无法引起同学们的共鸣，反而被学生搞恶作剧捣乱。

　　片中没有过多煽情的语言，而是通过洗碗、炸米花之类的生活琐事平实表现母女相处的氛围，显得朴实自然。在家常的氛围中，叶喃和喃杭母女终于慢慢放下心理防备，消解隔阂，相互和解。画面清新简洁，语言温婉、克制。

　　《米花之味》可谓发展变迁中的乡村变奏曲。叶喃返回的傣族村寨，正在经历着传统与现代的转型，面临着新的“山乡巨变”。手机、WiFi等网络时代的标志物深刻融入人们的生活，年轻人大都在外打工，人们的思想、观念、行为都在发生着复杂的变化。叶喃从上海辞职回乡，引起了人们的猜疑、诘问，有人说她离婚了无路可走才回故乡，有人说她在外面做了见不得人的事情才回乡。叶喃回乡，也引发人们对于自我价值的认识和思索，有人想让她介绍项目做旅游开发，有人想开采玉石赚钱，有人想养土蜂致富，有人想借捐款谋财等。影片通过这些家长里短中的闲言碎语，勾勒出社会利益多元化背景下，村民们朴素、直接甚至有些自私狡黠的内心世界，从细微之处表现了乡村思想、文化、生活方式、价值取向的复杂变化，影片的内容也因此更加饱满鲜活、具有质感。

　　在现代生活方式冲击下，人们的观念不像以往那样单纯，一些传统的习俗仿佛正在弱化，就连传统的地方美食“米花”也变了味道。影片以整个村寨举办祭拜石佛仪式的民俗结尾，在溶洞之中，叶喃和女儿暂时放下心中块垒，翩翩起舞，心心相印，洋溢着温暖的气氛。

　　《米花之味》用非常生活化的手法，将历史和当下、梦想与现实、物质与精神、集体与个人置于同一时空环境中进行考察，让我们看到每个个体在大时代下的困惑和选择，是对乡村物质发展和精神变迁的真切描摩。影片从一个相对小众的题材视角，做了富有新意的探索，传递出浓郁的乡村气息和艺术真心。