近来，腾讯、爱奇艺、优酷三家视频网站分别出品的《摩天大楼》《非常目击》《白色月光》三部悬疑网剧已相继亮相，客观上说，这三部剧和以往作品相比各有优点，不乏创新之处。但是也存在一些共同的问题，那就是精神内涵、文化品质有所缺失，导致低于观众预期，观剧的热度不如以往。

《摩天大楼》海报

　　两大优点：

　　剧作结构创新和心理悬疑运用

　　网剧发展到今天，它与电视剧的优势与劣势对比已经比较明显。近期的这三部剧充分体现了这种优劣势的对比，它们最大的优点在于剧作结构的创新和心理悬疑的运用。

　　剧作结构向高度复杂化、反转化发展。《摩天大楼》在这一点上较为突出。通过主角钟美宝的非自然死亡事件，牵引出她周围的众生百态。每个涉案人都提供了一个不同的叙事口径，构筑了一种叙事迷宫，形成了类似一种“蜂巢”式的剧作结构，然后在故事发展的高潮再进行一次次颠覆性的反转——他们共同对警察实施了障眼法，整体不落俗套，看着非常烧脑。《非常目击》通过长江边小城发生的一起与20年前几乎一模一样的凶杀案，逐步编织出了沿着巫江发生的五起竹筏谋杀案，而主角警察山峰成为了仪式的最后一部分，一环扣一环，通过时间上的纵向、空间上的横向推理，一次次反转，最终推测出幕后真凶，剧作结构也比较有特色。

　　强化心理悬疑的叙事作用。这三部剧有一个共同的特点——人物的心理变化成为了剧集的一条隐含的重要叙事线索，不断推动剧情发展。人物的心灵成长与破案几乎同时完成，将网剧对心理悬疑的探索运用拉升了一个层次。《白色月光》是一部女性视角的心理悬疑剧，将最近大热的“她”题材与悬疑手法结合起来，以不断的跳切和空镜头的蒙太奇手法，通过海洋、花朵、猫等隐喻性的意象，用抽丝剥茧式的侦探方式，窥探结婚十年的中产夫妇的婚姻真实内幕。作品最大的特色，是以细腻的影像展现女性面对丈夫出轨时的焦躁、愤怒、压抑的内心，表现当下女性心理蜕变、找寻真实自我、构建女性独立意识的精神主旨。《非常目击》中加入了大量主角山峰的儿时回忆戏份，深入他童年时在案发现场的记忆噩梦，他在破案过程中不断战胜童年恐惧、战胜暴力带来的心理阴影和同学污名化带来的身份自卑，最终靠自我意志实现了对自我的疗愈，也成为破案的关键。

《白色月光》海报

　　两大问题：

　　文化内涵缺失与悬疑类型不到位

　　技大于艺，文化内涵缺失。最近的网剧发展，有一个明显的趋势，就是在技术上不断进步，但是在文化内涵上却有所缺失。这三部剧，表面上看两部破案剧，一部家庭剧，实则三部剧都与家庭紧密相关。在技术上不断向电影质感靠近，比如《摩天大楼》的剧作结构，将这种“罗生门”式的多视角讲述几乎编织得登峰造极，营造了一种巨大的叙事快感，但是有些是为了反转而反转，这样其实更容易造成逻辑漏洞，经不起推敲，而当创作者沉迷于这种叙事迷宫的搭建，就容易忽略对人性的深度表现。《非常目击》中的几场飙车追逐戏，视觉冲击力在国产剧中都是可圈可点，主角山峰在回顾20年前案发现场时，通过镜头的场面调度进行时空穿梭，手法颇具电影质感，但故事却和《摩天大楼》一样，浮于犯罪故事的表层。其实对比同样发生在西南的悬疑电影《寻枪》，后者却拍出了小人物在面对极限压力下自我牺牲的精神，既有浓郁的地域特色，又有对人性的深度拷问。《摩天大楼》的创作者没有好好利用起巫江沿线的人文风貌。20年的时间，这个区域发生了什么变化？时代发生了什么变化？人发生了什么变化？我们都没有看到。

　　对悬疑类型的理解与把握不到位。今年是悬疑剧大热之年，是最惹人注目的类型。但，是否所有题材都适合悬疑类型？这几部剧有一个通病——对悬疑类型的贯彻不彻底，在类型化与作者个人化表达之间游移不定。《白色月光》的剧情有些老套，妻子发现丈夫出轨并离婚，这是否适合用悬疑的类型来表现？退一步说，既然选择了悬疑的类型，就应该遵循悬疑剧的手法，但是剧集中明显沉溺于导演自我的情绪抒怀，冲淡了悬疑感，让人仿佛在看一部冗长的爱情文艺电影，与悬疑网剧的定位不符。《非常目击》也存在这个毛病，尤其是周宇和叶小禾这条支线叙事过于拖沓，在手法上又太偏文艺，大段大段的文学化的台词独白在悬疑剧中略显矫情，与剧情主线几乎没有关系。我们到底是要看配角谈恋爱，还是要看主角破案？对悬疑类型不坚定，注定会成为败笔。

《非常目击》海报

　　我们需要怎样的悬疑剧

　　首先，悬疑剧需要温暖有爱的价值观打底。以今年豆瓣最高分悬疑剧《隐秘的角落》为例，它的成功首先得益于改编上的成功——将一本充满黑暗的小众的三流推理小说改编成了一部编、导、演俱佳的网剧，就在于它加入了警官老陈这样“麦田守望者”的角色，注入了温情底色。犯罪能不能表现？黑暗能不能书写？当然能，《七宗罪》讲了七桩残忍的犯罪，但它里面也有警察之间的友情，警察与妻子的爱情。悬疑剧可以展示阴暗的角落，但创作者需要对黑暗面进行艺术化处理，暴力与反暴力、正义与邪恶、光明与黑暗的缠斗，应以终极的爱力驱动，这是悬疑剧最基本的价值基点。

　　其次，提升悬疑剧的文化内涵。悬疑剧最大特色在于紧张刺激的剧情、扑朔迷离的解谜，追寻凶手的过程是最大看点。但是，所有的谜底终会揭晓，关键是要看追凶过程中体现出来的深刻人文关怀和真实的时代气息。悬疑剧创作者应该将视角放得更宽广一点，仅仅将反派罪恶归结于原生家庭、沉溺于技术编织层面，容易造成审美疲劳。像《东方快车谋杀案》《杀人回忆》作为经典悬疑探案电影，增加了历史背景和时代背景，就显得有深度，有厚重感。悬疑剧不能只是一次简单的探案过程，让观众能对社会存在与个体关系进行反思，既要有时空的宽广度，也要体现人性的深度。

　　最后，悬疑剧一定要坚守类型化叙事。观众看悬疑剧，怕案件不精彩，但更怕的是突然改变剧集风格，尤其是创作者个人情绪性的抒发和无关紧要的情感纠葛。很多时候只要涉及这两点，剧集节奏必然慢下来，于是变得悬疑不悬疑，文艺不文艺——这都是悬疑剧的大忌。悬疑剧一定要紧紧把握住探案的主线，人物、叙事、场景、节奏，都必须高度符合悬疑剧的叙事规律。这就要求创作者大量的创作积淀，摒弃私人化、情绪性的元素，把悬疑的发条拧得更紧，把悬疑的弓拉得更满，这样的悬疑剧才能击中观众内心，才会有更大的张力和爆发力。

　　（作者：胡祥，中国文艺评论家协会会员）

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