大型组歌《秋收起义》由著名作家谭仲池担任编剧和作词，湖南省文联副主席、省音协主席邓东源，国家一级作曲杨天解、湖南师大音乐学院副教授唐勇强担纲作曲，并聘请著名词作家王晓岭担任艺术指导。音乐会通过三大主体乐章和序曲尾声，以完整的叙事线索，回顾了人民军队的诞生历程，以雄浑激越、青春激昂的旋律，热情歌颂秋收起义的伟大历史意义。

　　该剧紧紧抓住“秋收起义”的发展过程这一主线，以讲故事的表现手法，按照时间、地点、发生、高潮、结局及历史意义等顺序，放电影般真实地再现一幕幕史诗性的革命画面，形成一个大故事中包含多个小故事的戏剧性组歌结构，共讲述了发动秋收起义的十一个故事，设计巧妙，剥洋葱式递次展开，逻辑清晰，主次分明。比如，《沈家大屋的灯光》讲述毛泽东在革命关键时刻主持召开湖南省委第一次紧急会议，在长沙湘江边的沈家大屋举行，确定了“秋收起义”整体方案和战略战术重大思想的故事；《挥手从兹去》则以杨开慧的口吻，讲述毛泽东为中国革命这个“大家”而放弃“小家”的故事；《三团打得好》讲述“秋收起义”部队文家市会师整编后，四团团长叛变投敌，三团士气高昂、打胜仗的故事。

　　根据不同的故事“串珠成链”，词作者将大型组歌《秋收起义》分成“序曲”“第一乐章”“第二乐章”“第三乐章”“尾声”五个部分，十三首歌曲。“你是于无声处打响的震天霹雳，你是黎明前升起的第一缕晨曦”……歌词语言精美，意象精纯，集诗性美、形象美、理趣美、音乐美于一体，精准地抓住了秋收起义故事的思想内核与主题，热情洋溢地歌赞了“秋收起义”的伟大意义与革命军队伍英勇顽强、不畏牺牲的精神。

　　组歌作曲家有着强烈的“全局意识”，把组歌《秋收起义》当作一整台戏进行整体布局、整体构思、整体安排，即按照完整的戏剧结构进行巧妙地音乐布局，并注重其中的戏剧冲突。比如，在谱写开篇“序曲”——《不忘血火初心》时，邓东源颇具匠心地将整个组歌各篇章重要曲目的音乐动机、音乐主题考虑融入“序曲”中。“序曲”的开头引子部分，浏阳“地花鼓”中最典型的音乐素材用唢呐吹奏出来作为“序曲”的音乐动机，并以此作为整部组歌的音乐动机；用大众耳熟能详的《中国革命者之歌》中的《秋收起义歌》中的主题音乐作为“序曲”的主题音乐，同时也作为整部组歌的“第一主题音乐” 。

　　“序曲”中间部分用大调式谱写了2分多钟的呈现庞大织体的纯交响性音乐，在一瞬间带领听众穿越到了“秋收起义”烽火年代里激情燃烧的岁月，令人心潮澎湃，遐想万千。尤其是悲怆的大调式，作曲家运用得大胆而又自然、巧妙，令人倍感温暖，备受鼓舞。接着，这段交响音乐成了统领整部组歌的“第二主题音乐”，在其他篇章中多次重复再现，音效非同一般。又如，最早出现的第一声唢呐，在“第二乐章”和“第三乐章”中以相同的旋律重复再现，且每次出现时，唢呐最后一句旋律进行了升华与美化。这三声同旋律的唢呐贯穿全篇，使整部组歌的音乐风格保持和谐统一，音乐形象集中、鲜活、生动，听众一听就能产生深刻印象。

　　组歌《秋收起义》的音乐在继承传统组歌创作方法的基础上，大胆创新，紧贴时代，巧妙地运用当代歌曲创作的新理念新技法，加入更多的新时代元素。比如，杨天解创作的歌曲《沈家大屋的灯光》，在采用传统戏剧“宣叙调”表现手法之余，更加注重糅进现代流行歌曲创作的特性，听起来又是一首较完整的男中音歌曲。比如，邓东源创作的“尾声”《父辈的旗帜》，巧用纯女声流行演唱来定位创作，其合唱、伴唱引用了时下超前的纯交响的风格来展现，即合唱演员不唱歌词，全部唱“啊”来衬托，声音跨度达到了男、女高音合唱的极限音域，现场听众在听到极富感染力的女流行领唱的同时，多声部合唱“啊”也显得格外空灵、干净、飘逸。此外，唐勇强作曲的《浏阳河水清又清》 、邓东源作曲的《日出东方》等歌曲，均采用了时下极富前瞻性的表现手法，既传承历史又表达当代，颇具时代色彩，在不失主旋律歌曲的庄重、严肃典雅品格之余，又保持一定的独立性、灵巧性，可以单独拿出来在不同场合演唱。

　　组歌《秋收起义》十分灵活地采用了本土音乐素材，比如在歌曲《日出东方》中，邓东源引用了浏阳客家山歌《喜鹊落在梅树上》中的前面引子部分，原汁原味的客家高腔山歌基因激活了整首歌的音响个性，曲调优美，引人入胜。又如在歌曲《沈家大屋的灯光》中，杨天解撷取了湖南花鼓戏的音乐元素，湘味浓郁，特色鲜明，令人感觉格外亲切。

　　作为组歌交响音乐会，在庞大的交响乐团演绎中，采用了两种拥有悠久历史与独特个性的中国民间吹管乐器——唢呐、竹笛。前者音色明亮，音量大，发音高亢、嘹亮，在长沙、浏阳一带广泛流传；而客家山歌素材，也在大型组歌《秋收起义》中被多次反复采用，充分凸显出华夏民族特性与中国风范，实现了传统与现代、高雅与通俗、中国与西方的完美融通。

　　“第三乐章”歌曲《仰望井冈山》就地取材，巧妙地采撷了江西兴国民歌（即后来被改编成《请茶歌》）中的经典乐句，音乐既接地气又具地域性，在整首歌曲中起到了“画龙点睛”的作用。

　　另一方面，组歌根据戏剧结构与不同情节、不同内容、不同演唱者的特点予以精心设计和精准安排不同的演唱形式，艺术效果非同凡响，勾连过去、现在与未来，意境深远，余韵悠长，革命初心永不忘，红色薪火代代传。

　　（作者：肖舞，中国文艺评论家协会会员）

　　延伸阅读：

　　中国文艺评论家协会纵览

　　读《尹晓星选集·音乐评论卷》：灵气是缪斯对苦心追求者的回报（肖舞）

　　大型交响组歌《孙中山》：用中山声音讲“中国梦”