近日，中国文艺评论家协会召开了“转作风、改文风、树新风”专题会议，先有5位专家“艺见”发声珠玉在前（点击查看），继有14位中国评协道德委委员会议发言精彩在后（点击查看），更有800字倡议书重磅发布压轴（点击查看）。这一次，文艺评论刀刃向内，旨在剜除不良文艺评论文风病灶，引导树立文艺评论新风，更好发挥文艺评论作用。评论家们同题异答，围绕“文风”关键词，在何谓文艺评论好文风，以及如何树立文艺评论好文风方面，达成了“五个倡导”共识。通过研读专题会议成果，笔者有如下学习体会。

好文风既有共性又有个性

文艺评论也是一种创作，也应当是一种美文。通俗易懂、简洁明了是对各类文章的普遍要求，同样也适用于文艺评论，读者对于文艺评论也有同样的期待，文艺评论应当不遗余力地满足读者的期待。之所以还要专门讨论文艺评论文风，是源于文艺评论自身的特殊性要求，是要针对性解决当前文艺评论文风领域所具有的特殊矛盾。文艺评论是一场发现之旅，文艺评论家应当具有一双善于发现文艺作品之美的眼睛，发现是文艺评论的灵魂，文艺评论家就是这场发现之旅的探路者和引路人。慧眼独具地发现文艺之美，又匠心独运地创造美、传导美、培育美。文艺评论不是自我呓语、自我卖弄、自我标榜，而是要融小我于大我，发挥文艺评论价值引导、精神引领、审美启迪作用，提升文艺创作，提高大众审美，助力强国建设和民族复兴伟业。要真正实现文艺评论这样的作用，实际上对文艺评论家提出了很高的要求。美学家叶朗在《谈艺术评论工作者的文化修养》一文中就曾提出，艺术评论工作者要有艺术感，要有理论感，要学会写文章。可见，文艺评论家某种意义上既是理论家，也是艺术家，还是文章家。除了通俗易懂、简洁明了的共性外，文艺评论文风的个性还突出体现在“三个度”上。一是有温度。文艺评论是创作与受众之间的摆渡人，不能摆起一副冰冷的面孔拒人千里，而应当心怀对艺术对人民的热爱，如春雨之润花、清渠之溉稻，把评论写进人民的心坎里，在共情共理中实现评论的共鸣。二是有力度。文艺评论不是创作的附庸，不是市场的奴隶，不是资本的傀儡，就应当不因面子违心，不受帽子羁绊，不被票子绑架，“卓然独立，雅行修省，越而胜己，崇德向善”，出于公心和本心，观点鲜明、敢于批评、掷地有声。三是有深度。文艺评论是感性和理性的统一，温度和力度其实是有深度作为内在的支撑，才能提出让读者有获得感的真知灼见。优秀的评论文章不是故弄玄虚，“以艰深文其浅陋”，而是深入浅出，闪耀思想的智慧和真理的光芒。简言之，有温度、有力度、有深度的文艺评论文章才是好文章。感觉麻木，见解平庸，一团和气，这样的文艺评论，还不如没有。

好文风既有古意又有新意

中国文化自古有重视文风的传统，与此相关的历史典故众多。我们党既是社会主义先进文化的积极引领者和践行者，也是中华优秀传统文化的忠实传承者和弘扬者，在革命、建设、改革各个时期一直为培育和弘扬优良文风而努力。那些凝结前人智慧的经典文论和名篇佳作，穿越历史的长河，焕发恒久的魅力。“文章如日月，终古常见而光景常新”，文化的发展是一种历久弥新的过程，好文风不是空穴来风，而是既有历史根基，又立足当下，还指向未来。文艺评论工作者应自觉传承中华优秀传统文化，努力向马克思主义经典作家学习，并注入时代精神，在新的历史条件下发扬光大。一方面，承古开新，让文艺评论文章既有厚度又有锐度，呈现出多层次美感；另一方面，文化具有连续性，只有承古开新，才能让评论文章既熟悉又陌生，让人民群众易于接受。这就要求文艺评论工作者正确处理好“继承”与“创新”、“本来”与“外来”、“当下”与“未来”的关系。习近平总书记在《努力克服不良文风积极倡导优良文风》一文中，提倡“短、实、新”的文风，并专门论述了“新”的涵义。他指出，“如果一个文件、一篇讲话毫无新意，那么制定这样的文件、作这样的讲话还有多少意义呢？可以说，能不能讲出新意，反映一个领导干部的思想水平、理论水平、经验水平以及语言表达能力。”这对文艺评论工作同样具有指导意义。在文艺创作多样、文艺思潮多元、媒介技术多变的今天，文艺评论更要主动“求新”。对于文艺评论来说，“求新”是一种内在规定性和实践要求。文艺评论是运动着的美学，具有实践的动态性与活态性，它是通过评论动态而传达的思想和美学。所以，文艺评论不是从书本到书本、从概念到概念，不是闭门造车、为文章而文章，而是必须接通生活、与时代对话。五色令人目盲，五音令人耳聋，乱花渐欲迷人眼的文艺现象需要文艺评论关注新对象，拥抱新技术，善用新表达，敏锐捕捉时代之“新”、审美之“新”，站在建设中国式现代化、建设中华民族现代文明、更好担负文艺新使命的高度，发挥专业文艺评论引导作用，努力回答新时代的“审美之问”“艺术之问”。

好文风来自好作风好学风

刘勰在《文心雕龙·风骨》中曾论及“文风”，“结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风清焉”。文如其人，作文也是做人，文艺评论文章的背后总是站着一位文艺评论家个体，评论家的趣味、格调、胸襟、气象，总是在评论文章中一览无余。文风反映的实际上是与人民群众的联系、与实践的联系，折射的是作风学风问题。全国人大常委会副委员长、中国文联主席铁凝在《新时代中国文艺的前进方向》一文中提出，提高文艺作品质量没有捷径可走，“只有让我们的生命更加强健旺盛，只有全力以赴地增强脚力、眼力、脑力、笔力，这是认识论，也是创作论，是时代的要求，也是艺术的规律，是相互联系、相互促进、有机统一的整体”。这对我们改进文风不无借鉴意义。只有作风实，学风正，才能文风健。一是作风实。作品是本原，评论是生发，好的文艺评论家不是坐在书斋里甲乙丙丁开“中药铺”，而是要在深入创作实践、深入人民生活中把脉问诊、望闻问切。一字一句总关情，只有树立正确的价值取向，明白为什么写作、为谁而写作，心怀对国家和民族的文化责任，才能铁肩担道义、妙手著文章。二是学风正。文艺评论工作者应自觉夯实哲学、历史、美学、艺术学等基础理论功底，从古今中外的先贤智慧中汲取养分，把丰富的艺术实践经验上升到理论的层面，更好地推动艺术实践的发展。“读书切忌在匆忙，涵泳工夫兴味长”，对待经典著作不是流于寻章摘句，装点门面，而是要细读精读，读通读透，才能活学活用。此外，还要学习人民群众鲜活生动的语言，学习新技术新运用，不断增强文艺评论的生命力、感染力、说服力。总之，惟有作品看得足够多，理论积淀足够深，思维见解足够新，遣词造句功夫足够高，才能讲出符合实际的话、具体管用的话、与时俱进的话、创作者听得进老百姓喜爱听的话，才能世事洞明皆学问、人情练达即文章。这是为人之道，也是为文之道、成事之道。

文章千古事，得失寸心知。文艺评论的蔚然好风倚赖于每一位文艺评论工作者的共同努力。让我们积极响应“转作风、改文风、树新风”倡议书，坚持胸怀大局、深入实践、批评精神、专业水准、文质兼美，让迎面而来的这缕清新文风化为新风阵阵，让清新质朴、刚健有力、富含氧离子的文艺评论新风涤荡文艺百花园，焕发文艺繁花竞放、万木争荣，吹绿文艺生态新天地。

*本文刊发于《中国艺术报》2024年7月22日第7版

*作者：王庭戡，中国文艺评论家协会文艺评论工作者职业道德建设委员会秘书长

签发：袁正领

审核：张利国

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