内容摘要：当代艺术学理论的学科生成，与艺术图像研究迅速形成有机契合。将图像研究引入艺术学理论领域，是该学科不断走向成熟的体现。艺术图像呈现出多样性审美特征，主要表现为纪实性与审美性的并行，瞬间性与恒久性的统一，虚拟性与真实性的重合，韵律美与造型美的互化，情感性与义理性的相融，地域性与世界性的交响。当下，人们对艺术图像研究的探索呈现为多维路径，包括历史图像与现代图像的相互参照，文学图像与视觉图像的有机融合，艺术图像与社会生活图像的跨界对比，科技制作的图像与现实艺术图像的相融相长等，共同促进了艺术学理论学科体系的发展。
关 键 词：图像学 艺术图像研究 图像审美 艺术学理论
潘诺夫斯基
进入新世纪以来，学界逐步深化艺术图像研究，使之成为一个渗透于各艺术种类的新兴的研究方法。特别是随着2011年艺术学升为门类、艺术学理论成为艺术学门类的一级学科以来，艺术图像研究步步深入，不仅成为艺术学理论学科的重要研究方法，而且适应艺术史、艺术原理、艺术批评等领域研究的需要，成为具有综合性、多元性的分支学科，在艺术学理论研究的不同层面发挥积极作用。当下，在艺术学理论视域下推进艺术图像研究，将产生不可低估的影响和价值。
一、图像研究与艺术学理论的契合是学科深化的重要动因
艺术的图像研究进入我国学术界已有约20年历史。最初，人们着力于对西方图像学理论的理解与推介，继而是基于中国艺术发展史的深入研究与思考。十余年来，我国有关艺术图像的研究气氛愈来愈浓郁，更与艺术学理论有机契合，呈现出不断深化的态势，逐渐形成了鲜明的特点。
1. 图像研究自创立始便逐渐具有了综合、多元的特性
图像研究起始于西方19世纪，首先出现在美术学领域。到20世纪潘诺夫斯基等人参与研究时达到高潮。其时，有关图像志和图像学的研究成为人们关注的重心，同时将图像从不同层次加以表述，图像研究开始具有学科的意义。人们通过对艺术图像研究三个阶段的分析，将其由表层至深层，由自然意义，到特定主题，又到更深层的意蕴，呈现其象征意义。潘诺夫斯基等人的研究为这一领域的探索开辟了宽阔的道路，贡布里希继而开创了现代图像学研究，赋予图像更丰富的内涵，使其象征符号跨越形式的阻隔，指向更为广阔的领域，成为传播思想的工具。
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作者：田川流 单位：山东艺术学院
《中国文艺评论》2020年第5期(总第56期)
责任编辑：吴江涛
中国人民大学复印报刊资料《艺术学理论》2021年第1期全文转载《中国文艺评论》2020年第5期《艺术图像研究的学科属性和美学特征》（田川流）一文
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