【内容摘要】 刘慈欣小说《三体》作为大国科幻的创作标杆，通过世界构筑、时空扩展、叙事增殖等跨媒介叙事路径，构筑了一个多元开放、持续生长的故事世界。讲好大国科幻故事，可以从《三体》跨媒介叙事实践中获得经验与启示：一是构想别样的世界秩序，精心构筑并持续扩展故事世界；二是探寻叩访中国历史，以“秘史”“别史”等书写打开多重时空褶皱；三是鼓励粉丝汇聚集体智慧，直面时代之问与世界之问，为解决人类问题贡献更多中国智慧与中国方案。
【关 键 词】 故事世界 跨媒介叙事 中国科幻 《三体》 刘慈欣
2015年，中国作家刘慈欣的小说《三体》荣获美国第73届雨果奖，这是亚洲人首次获得科幻文学领域的国际最高奖项。刘慈欣本人也被誉为“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平”。出版十多年来，《三体》的热度不降反升，并频频引发热议。随着它在全球范围内的跨媒介传播，这个宏大的科幻故事逐渐为更多人所熟知：面临家园被入侵的危机，地球文明与位于半人马座α星的三体文明持续博弈过招，历经数百年后共同归于灭寂。
从跨媒介叙事的角度看，在统一的世界观之下，《三体》叙事资源在禀赋各异的媒介间流动转化，不同创作主体纷至沓来，绚烂瑰丽的宇宙世界得以在观众面前不断铺展。这是跨媒介叙事理论在我国文化产业领域的一次生动实践，更为媒体融合时代大国科幻叙事提供了重要启示。以《三体》及其跨媒介叙事实践为例，一个栩栩如生的幻想世界何以拔地而起，宇宙秩序如何得以确立强化？如何借助不同叙事技艺扩展其叙事空间？粉丝如何勤于钻研，又如何另行讲述？本文尝试回应上述问题，以期探索跨媒介视域下大国科幻叙事的可能路径，为“讲好中国科幻故事”提供经验和借鉴。
一、世界构筑之道：从小说到世界
“故事世界”（storyworld）是由叙事唤起的、具有可扩展性的幻想世界。对故事世界的“构筑”（building）包含两层意思，一是创建（creation），二是扩展（expansion）。IP开发至今，《三体》已然演变为多方创作主体、多元媒介形态共同构筑的跨媒介故事世界。不同类型的媒介内容相继延伸出相对独立的故事群落，正式确立并不断强化故事世界的法则与秩序。
……
*本文系2023年度国家社科基金艺术学青年项目“新形势下全球数字游戏的意识形态风险防范研究”（项目批准号：23CH201）的阶段性成果。
作者：施畅 单位：暨南大学新闻与传播学院
《中国文艺评论》2024年第5期（总第104期）
责任编辑：陶璐
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