内容摘要：自有山水画之历史以来，山水画中所彰显的那种宇宙感、历史感、人生感就一直在后世画家的创作中传承并发展着。传统知识分子固有的“大人”观念对山水画创作产生了深远的影响，由此而孕育出画家的悲剧意识与审美精神，使山水画作为一种艺术哲学独树一帜于世界艺术之林。然而，随着历史的更替和科学的发展，“大人”观念与时代的文化意识及其生态之间出现了难以调和的一面，中国当代山水画缺失大境界，不仅要从传统中找原因，还要从画家自身找原因。
关 键 词：“大人”观念 中国画 当代山水画 美术评论
元 赵孟頫 《鹊华秋色》（局部）
一、问题的提出
这些年，我们常常感慨中国画的创作后继无人。如今中国画不仅离传统越来越远，在所谓的“当代”中亦未能探索出一条成功的路子。尤其是在山水画方面，仅仅剩下一种形式了。我们不禁要问：为什么我们再也画不出大境界的山水画？
笔、墨、纸（绢）等可以说是构成中国画创作最基本的材料，过去在用，今天依然在用，我们画不出好画，总不能怪今天的笔、墨、纸（绢）比以前的差吧？这显然说不过去。当然，如果怪今天的山水没有古时的山水美，亦颇为牵强。材料没有问题，对象也不是关键，那问题只能是出在使用材料的人身上了。也就是说，画得出好画或画不出好画，关键是人而不是材料，正所谓学问本身并不能解决问题，关键是掌握这门学问的人如何利用它去解决问题。可见，是否能创作出好的作品，决定的因素在于作画的人。那么，古人与今人的区别在哪儿，为何古人能画出好的作品，而今人却不能？
或许有人会问：“为什么我们不学古人呢？”这个问题很难回答。因为问题的关键是学什么，如何学？学古人的笔墨形式，还是学古人的审美观念，抑或学古人的生活态度……总归起来：古人笔墨尚且可学，古人性情如何学得？何况笔墨之道，本乎性情，即便学到了也只是笔墨的形式，而不是笔墨所表现出来的那个“道”。至于生活态度，那就更难学了，在如今这样一个讯息万变的时代，“身闲诗简淡，心静梦和平”（宋•陆游《幽兴》）的观念分分钟就被“置下绫罗身上穿，抬头又嫌房屋低”（明•朱载堉《山坡羊•十不足》）的物欲所扼杀，以致“过去”只剩下一种印象或成了一种仪式。
解决问题的关键在人，笔者尝试通过人的因素来阐述“今人何以画不出大境界的山水画”的原因，与广大读者共勉。
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作者：杨琼 单位：广东省湛江市文艺评论家协会
《中国文艺评论》2021年第3期(总第66期)
责任编辑：王朝鹤
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