内容摘要：伴随着电影产业化进程的加速，华语电影不再仅仅依赖于“类型”层面的拓展，而是不断尝试类型电影“系列化”的可能性。在以《囧》系列、《唐人街探案》系列、《北京遇上西雅图》系列等为代表的华语电影中，跨境叙事成为了创制实践中的典型策略，即通过差异重复的域外空间来组织电影叙事，以域外空间景观化和奇观化的视觉呈现，实现某一类型电影的系列化生产，进而构建起品牌标识。可以说，跨境叙事正在成为部分华语电影“系列片”的核心特征之一。
关 键 词：华语电影 系列片 跨境叙事 域外空间 国家形象 电影评论
《唐人街探案2》剧照
近年来，以《囧》系列、《唐人街探案》（以下简称《唐探》）系列、《战狼》系列等为代表的一批电影在不断刷新中国电影票房纪录的同时，也在持续探索与拓展华语电影公路片、侦探片和军事动作片等类型创制的新经验。尽管这一批电影呈现出明显的类型分野，但在故事空间的择取和调用上却显现出某种一致性，即不再满足于将故事情节的发生发展、人物的聚散离合安置在中国大陆的空间内，而是延伸跨越至泰国、日本、新加坡、美国乃至非洲等更为多元的域外空间。值得注意的是，这一跨境叙事策略并不是创作者的灵光一现，域外空间的设定与呈现，正在成为这一批电影易于辨识的叙事惯例和系列化的品牌标识。系列中的每一部作品通过导入某一“陌生化”或“差异化”的域外空间，以或多或少带有原创性的方式组织这一“重复”的元素。跨境叙事俨然正在成为这一批华语电影“系列片”叙事机制中的核心特征之一。
一、差异重复的域外空间
整体来看，在这一批系列电影中，域外空间不再仅仅作为“器皿式”的表演舞台，而是文本中人物关系聚散离合、故事起承转合不可缺少的关键要素。在某种类型惯例的规约下，这批华语电影“系列片”不断探求空间的差异化“变奏”，域外空间的差异重复已成为其“系列化”的核心特征之一，并构成了这些电影系列化的品牌标识。在这些“系列片”中，内嵌于文本叙事肌理之内的域外空间，通过承担人物关系建构与故事情节演绎的叙事功能，完成了其品牌标识的建设。
首先，域外空间的品牌建设能力体现在对电影人物关系的构建与拓展层面。以电影《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）（2012）为例，影片中徐朗、王宝二人相遇、相识、相争、相吵、相合的人物关系转变，开始于北京飞往曼谷的机舱内，结束于异域泰国。最初二人在机舱内因座位相邻而初次相遇，抵达泰国后，王宝在机场助徐朗一臂之力躲开高博的GPS追踪，二人“冤家路窄”的关系就此开启。之后在清迈，经历了误闯泰庙黑暗交易所、汽车抛锚、驿站泼水节、摩托车追逐、骑大象过河、拖拉机赶路、寺庙内打斗、种植健康树等事件，徐朗、王宝二人的人物关系也随着空间的转换经历了“四次争吵——四次和解”的变化。从影片1小时30分钟处开始，徐朗放弃争夺油霸授权书，转而帮助王宝完成愿望，此时，往日里追求空虚物质的徐朗放下心结，被单纯的王宝所感化。二者的人物关系也由最初的“陌生人”正式转换为彼此的“摆渡人”，而这种人物关系的构建无疑得益于一场惊险的泰国之旅。这场跨境旅程将二人放置在同一空间中，并通过诸多冒险事件，让其共同解决难题。如若此段旅程被置换为本土语境，那么种种惊险、狼狈与未知或许就不复存在了。恰是泰国这一空间的陌生、新奇为几位主人公的行动制造了障碍与限制，而这些障碍的存在使得徐朗、王宝、高博三人关系的拓展具备了更多可能性。
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作者：齐伟 张红斐 单位：上海大学上海电影学院
《中国文艺评论》2020年第8期(总第59期)
责任编辑：陶璐
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