1月26日下午，由中国文艺评论家协会、光明日报社、吉林省委宣传部和吉林省新闻出版广电局主办的电视剧《少帅》研讨会在京召开。

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　　尹鸿：《少帅》树历史正剧新标杆

　　《少帅》为历史正剧的创作树立了一个标杆。其标杆意义的主要体现是：不是用史写人、用事写人，而是用人写史、用人写事，这是一个了不起的突破。该剧的创作手法成为历史正剧的一个范式：注重讲人，人物是作品主体，把人物置于大的历史背景和历史关系中加以塑造。这不同于以往历史正剧注重讲事，事件是作品主体，描绘多少人做了多少事从而改变了历史。

　(尹鸿：清华大学新闻传播学院常务副院长、中国文艺评论家协会副主席)

　　该剧体现了历史必然性和个人偶然性相结合的历史观。人总是逃脱不了历史的限制和塑造。但同时，历史又是由一个个鲜活的人创造的。这就是历史必然性和个人偶然性相结合的历史观。在《少帅》的情节描绘中，无论是东北事变、华北事变，还是西安事变，都体现了历史发展必然趋势和特殊人物推动作用的合力。

　　该剧在人物塑造方面选择了非常好的成长叙事。该剧从历史背景和人物关系出发，描绘了传奇人物张学良的个人成长史，让历史变得可以理解。首先，剧中展示了复杂多变的历史背景和动荡起伏的政治环境，这决定了人物命运。张学良作为东北军首领，被迫不断在磨难中成长。其次，剧中对青年人成长与父辈的关系塑造了一个良好的成长联系，是多年来少有的成长叙事，重点体现在对张学良与张作霖、杨宇霆、郭松龄、蒋介石复杂情感关系的扎实刻画上。实际上，张学良的个人成长是和国家命运结合在一起的，他在复杂的历史中不断作出选择，最终为整个中国带来巨大改变。

　　该剧在艺术完成度方面，不浮躁，不急于用商业性迎合观众。首先，剧中塑造的每个人物都有点睛之处，在叙事方式的选择上也增加了情感重视度。其次，音乐的选择、叙事的节奏、场景的渲染十分精良。再次，演员表演注重往人物上靠，而不是一味突出情节。诠释张学良这个角色的难度很大，要体现出身份、时间、情感的变化，文章的表演丰富有层次，总体上跟艺术创作的审美观点和层次达到很好的契合。

 整理：燕清

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