佛心 朱全增

　　突破自我、吐故纳新是艺术家孜孜不倦上下求索的艺术大为之路。 《大学》有云：“苟日新，日日新，又日新。 ”身为山东省国画院院长的朱全增，在繁杂日常工作之外，不忘初心，不断突破自我，探寻画作创新之法。纵览朱全增的百余幅新作，辉光日新的艺术内力跃然毫素间，着实彰显了其刚健笃实的内在修为。

　　观朱全增之新作，可感受其翰墨淋漓处的从容与雄阔境界。于花鸟间可感知其对万物之赞化，无论是高洁清雅的新篁，还是依依淡远的幽兰，无论是南国火艳的木棉，还是北国傲雪的寒梅，其画作中可见勃勃然之生机。于山水间可感知其对自然之情怀，无论是田野乡舍间，还是秋林远帆处，无论是悠远空谷响泉间，抑或是礁石森然点兵处。这份从容与雄阔是其岁月体悟的积淀，是其去除思维定式摹写的笔墨历练，是其取象自然，抒怀心象，超越物象的表达。

　　朱全增生于著名文艺理论家刘勰的故里——莒县。年少时他便对《文心雕龙》甚为喜欢，常言自己受其文质影响深远，至今也可大段背诵其中章节。如若细心品读朱全增的画作不仅可以看到款题处常见“文心雕龙”印文一方，更可感受到其画作中所蕴含的文质之气、雅壮之风。

　　这份文质之气、雅壮之风不仅仅源自于开卷之读，更源自于万里之行。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 ”于花鸟画山水画创作而言，对天地万物自然的写生才是灵感的源泉，朱全增亦是躬身立行常常游走于草木山水间，从云南红河到广西桂林，从泉城荷塘到滨海之礁，这些新的画作记录和言说着朱全增的足迹与绘事感悟。其花鸟画作中有壮阔的大塘荷韵，一派葳蕤生光之景，亦有乖巧的绒鸭戏鱼，一任闲适恬淡之趣，这些皆源自其写生时对诸物诸情的细致洞察。这份洞悉灵性的观察使其有别于传统花鸟创作程式之法，使画作富有时代与生活气息的生命感染力和情真意切的亲和力。

　　朱全增的画作无论是其气势磅礴的鸿篇巨制，抑或是别开生面的小品，都有其丰富的趣味和独特的品格。畅览其间，可见其创作不拘泥于物象，而是聚焦于物之灵性，以半工半写的手法尽显物之意象，形成独树一帜的画风。于构图处，别于定式，气脉开合，盈而不满，疏而不散，四角经营，舒朗有致，参差交叉，有法有度;于设色间，艳而不俗，淡而不漠，明丽典雅，自然天成;于笔法处，笔力坚稳，苍茫遒劲，以简就繁，淋漓酣畅;于情境处，气韵灵动，趣味天然，清新之气，扑人眉宇。

　　观其山水画作，可见朱全增早期西画之功力，即以西画之状物含涵泳于中画之水晕墨章中，突破传统定式之法，尝试西画之色彩格律晕染中式之山水趣味。朱全增擅长撷取小景，以小见大，似于一砂砾中见世界，于平凡中寻味真善美之意境，试以传达与自然之对话，与载体之对话，与自我之对话。这份藏匿于山水间的人生体悟，是其豁达与开阔的人生境界的写照，是其生活中敦厚谦和、淡泊从容的心性积淀，是其功夫在画外的修行，也正是如此方可做到生活与艺术的和谐交融—— “境与神会，象与心融” 。

　　《文心雕龙》 “风骨”篇云：“意气骏爽，则文风清焉”“刚健既实，辉光乃新” 。朱全增的新作所呈现出的风骨之气，亦如此名篇中所言。其画作所呈现出力透纸背的俊朗逸气及蔚然生机的精神是其破旧立新不断践行的成果。

　　如若说“一花一世界，一叶一如来”是对万物静观的体悟，那么朱全增则是用他的画作诠释出他对这个世界的感悟，亦如其画作中款题印文所云“心中有真意” !

（文/袁宙飞）

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