柯军：昆曲不分传统和当代（张之薇）

2020-03-23

阅读：来源：《中国文艺评论》作者：张之薇收藏

　　作为江苏省昆剧院第三代传承人，昆曲表演艺术家柯军早年师从张金龙、白冬民、侯少奎，后为昆曲“传字辈”郑传鉴入室弟子，又受到周传瑛、包传铎等前辈传教。工武生、兼文武老生。第二十二届中国戏剧“梅花奖”榜首，现任江苏省演艺集团艺术总监。其昆曲折子戏代表剧目有《夜奔》《云阳法场》《对刀步战》《沉江》《闯界》等，新编昆剧代表剧目有《宦门子弟错立身》《顾炎武》等。2004年以来，他在传统昆曲的表演和创作之余，进行了一些实验性的探索，开始了先锋昆曲的创作，主演并导演了《余韵》《浮士德》《新录鬼簿》、实验版《夜奔》、中英版《邯郸梦》、《319•回首紫禁城》等一系列作品，逐渐树立起“最传统•最先锋”的昆曲艺术创作观念。他还长期致力于昆曲的现代传播，在任江苏省昆剧院院长期间创建了昆曲网站“环球昆曲在线”，使江苏省昆剧院所有演出和重要艺术活动均能通过网站进行直播，扩大了昆曲的传播面和吸引力。

　　2017年，我偶然在北京大学百年讲堂看了江苏省昆剧院（以下简称“江苏省昆”）的《桃花扇》，看罢这部已经演了30年的江苏省昆保留剧目，让我有种难抑的兴奋感。演出中的《沉江》一折，实为孔尚任“借离合之情，写兴亡之感”的点题之笔，却让我在以生旦为主，强调婉约静雅的昆曲中发现了阳刚之美、英雄之气，以及昆曲别样的气质，从那时起昆曲在我心中有了更广阔的维度。之后有幸与柯军老师合作，便有了更多的交流。他告诉我，昆曲本身是文人的艺术，是优雅的文学和精致艺术的高度融合，昆曲素有“十部传奇九相思”之说，的确是以男女爱情为主。但真正能够留得下的经典作品，如《长生殿》《桃花扇》等，本质上还是关注人的命运，关注人的情感。即使是写爱情，也是透过爱情来表现文人更深层的家国情怀，即通过江山更迭、国破家亡来表达同是天涯沦落人的伤感和悲怆，表现人面对社会动荡时无法掌控自己命运的无力感。昆曲很多作品的内容其实是丰厚和深刻的，单纯用小生和旦行的花前月下来涵盖昆曲的唯美其实是偏颇且浅薄的。更何况，昆曲的样式分南曲和北曲，无论是唱腔还是音乐，既有南曲的婉约细腻，善于抒情；也有北曲的高亢、激昂、悲怆，善于叙事。昆曲本来就不是单面样貌的。他说他希望自己在昆曲创作的格局上更大些，不仅能够体现其中的文人气质，也能表达人内心更为丰富厚重的情感。他也希望要常怀悲悯之情，让昆曲从表演和人物内心上体现出属于昆曲的精致性和典范性。

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