文艺评论中的“文”不必多说，以文学评论为主，从事文学评论的专家学者众多，但是对于“艺”的评论，在当下的中国文艺评论视野中，属于小众。音乐评论作为分支之一，专家学者很多，真正致力于音乐评论工作的人少之又少。但是，音乐评论为中国文艺评论的发展提供了最大众化的需求，也为日益繁荣的音乐事业提供了最强有力的支持。《音乐生活》杂志有着60年的发展历史，作为音乐评论的阵地，多年来一直致力于音乐评论的发展，尤其是以八、九十年代音乐思潮发展中产生的各种学术观点，《音乐生活》提供了争鸣的平台，产生了一批有影响力的评论家。

　　近年来，《音乐生活》开设“音乐评论”栏目，从论人、品乐、评剧等方面展开了一系列的评论工作，涵盖了音乐专业的方方面面，收到了很好的效果。我认为，高质量的文章和具有创新性的观点才是音乐评论发展的根基，要言之有理，言之有据，一味的颂扬，而没有提出问题所在，这样的文章根本不能称之为评论。所以首先要摆脱“叫好”思维。其次，对批评对象的深入研究，不能流于表面，不痛不痒。要透过内容找出不足，提出论据。最后，建立品牌评论栏目。只有大家认可，才能有关注对象，这样，才能对文艺评论的传播提供了渠道，扩大其影响力。

　　在这个文艺作品商业化的年代里，流水线生产已经是文艺作品的常态，如何改变作品有高原无高峰的状态，评论工作任重而道远。只有大力发展评论工作，让评论的语言更有力量，才能对流水线作品起到抑制作用，从而创作出更多经久不衰的、不愧于这个时代的文艺作品。《音乐生活》作为文艺发声的阵地，一定会坚守原则，为中国文艺评论的发展提供最有利的支持。

崔健

　　*崔健：《音乐生活》杂志执行副主编 

      延伸阅读（点击可看）：

      中国文艺评论传播联盟公告

      中国文艺评论传播联盟在京成立，78家媒体单位集聚合力

      中国文艺评论传播联盟成立，推动文艺评论事业蓬勃发展

      第二届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度推优发布大会在京举办