【开栏语】

2024年是中国文艺评论家协会成立十周年。为深入贯彻落实习近平文化思想，生动展现十年来文艺评论事业和文艺评论工作发展历程和取得成就，展现广大文艺评论工作者担负新的文化使命的新气象新作为，中国评协于2024年2月2日启动“我与中国评协”主题征稿活动（点击查看），得到积极响应。一行行文字，记录个人与协会的点滴过往；一帧帧照片，定格文艺评论征程上的奋斗身影；一段段视频，抒发文艺评论工作者的赤子情怀。中国文艺评论网于即日起开设“我与中国评协”——中国文艺评论家协会成立十周年主题征稿专栏，选发来稿作品，以飨广大读者。

不负韶光再奋蹄

话说2014年之前，在中国文联这个文艺家园里，有影协、视协、音协、美协、书协……独缺少了一个重要成员——评协，因而凸显“遍插茱萸少一人”的缺憾。有鉴于此，在有关领导和专家的呼吁、努力下，终于在2014年5月30日这天，宣告成立中国文艺评论家协会。彼时，身为一名文艺评论工作者，我为之高兴，并暗下决心，要申请加入中国评协。

回眸我的文艺批评之路，既有宏观因素，也有微观动因。宏观上说，是改革开放，给了我重拾文学写作梦的机会与可能。我原也是个文学青年，年轻时很想当作家。犹记得上世纪80年代初，大学毕业后到一工厂子弟学校任教，业余偷着写小说。为能名正言顺写作，几经努力，于1989年考取华中师大中国现代文学史硕士研究生，师从中国现代文学史教授黄曼君老师。但毕业后未能进高校或文联单位，而是进了深圳市委宣传部，从事的工作也与我的专业志趣满拧。尽管如此，对文学写作痴心不改的我，业余还是放不下一支笔。老实说，当时评论不是我喜欢的文体。之所以动笔写评论，微观而言，是被机关同事“逼上梁山”——同事知道我是文学硕士，出书后往往就要请我作评。

文艺批评与文艺创作比较，前者更为寂寞与清贫。因为，评论文章、著作的读者相对较少，文章发表、著作出版之后，极少有人问津，更乏人喝彩。走上这条崎岖小道，纯属热爱。我发在2019年第四期《文学自由谈》上的“作者自述”，似可作为座右铭：“何为批评，为何批评，批评何为，举凡以批评为志业者，须先接受此三问。当下中国文坛，看似繁荣鼎盛，实乃浮躁焦虑。置身唱赞歌者夥、真批评者寡之文坛语境，有智识固然关键，有胆气更为重要。批评者，是是非非也。批评家，乃为真理生。做批评，最可贵者，当属敢发声有底气，不失真有韧劲。我相信，武器批判行之远，狭路相逢勇者胜。我知道，批评路上少鲜花，论争常伴荆棘生——‘要战斗下去吗?要战斗下去，无论我的对面是什么。’（鲁迅语）”

“文艺批评要的就是批评”。作为一名涉猎面较广的文艺批评者，我倾向于凸显“问题意识”的批评写作。针对新世纪文艺出现的诸多问题，我在第六届中国当代文艺论坛发表《对当下文艺若干问题的思考——与构建社会主义核心价值体系有关》的主题发言，并在《中国艺术报》发表；针对文学出现的低俗现象，我在《人民日报》《光明日报》分别发表《文学呼唤大雅之声》《文艺精品：拒绝低俗，彰显崇高》；针对官场文学的泛滥，我在《人民日报》发表《官场文学：反腐还是贩腐》；针对一些名作家价值观混乱的问题，我在《文学自由谈》发表《二月河的历史高度》《<山本>的老毛病与新问题》；针对当前文学创作现实主义精神缺失的问题，我在《中国文学批评》杂志发表《现实主义精神纵横谈》；针对国产影视匮乏思想的现象，我在《光明日报》发表《电影，别让思想缺席》；针对国产影视剧质量低劣现象，我在《文学报》发表《影视病到烂：为什么？怎么办？》；针对国产影视剧翻拍过滥现象，我在《创作与评论》发表《传承的乏力与断裂的狂欢——当前国内影视剧“翻拍潮”透析》（《新华文摘》全文转载）；针对谍战题材剧扎堆现象，我在《人民日报》《光明日报》《文艺报》《文学报》《深圳特区报》发表《谍战题材剧为何扎堆》（《马克思主义文摘》转载）等文章；针对京剧不景气现象，我在第四届中国京剧节发表评论《为振兴京剧支招》，在《人民日报》发表评论《京剧发展人才最关键》；针对国产动漫存在的暴力色情倾向，我在第七届中国当代文艺论坛发表《如何繁荣，怎样引领——当前国产动漫文艺之我见》的主旨演讲，并在《文学报》《中国艺术报》《扬子江评论》发表《国产动漫亟须走出价值观混乱的泥淖》等文章，受到文化部艺术司和中国文联相关领导的关注与肯定；针对曲艺评价体系、曲艺精品标准问题，我多次在中国曲艺高峰论坛和中国曲艺学术理论研讨会上作了《重建曲艺评价体系的美学思考》《曲艺精品建构的整体性思考》等专题发言，并发表多篇曲艺理论评论文章；针对相声的式微，在《中国艺术报》发表整版文章《相声演员台上很卖力，观众难得一笑——对当前相声发展的谏言》；针对文艺批评的存在困境，我在《扬子江评论》发表《批评的魅影与祛魅》，在《文学自由谈》发表《批评何以被批评》，在《创作与评论》发表《文艺批评的病相与疗救》，等等。

文艺批评不光要批评与否定，还需致力于发现与肯定，此乃一枚硬币的两面。美学家彭立勋教授在《坚持在场的文艺批评》一文中说：“文艺批评既要指出问题，也应积极探讨解决问题的路径；既要批评，也要建树，对于优秀文艺作品更要以慧眼及时予以大力支持、鼓励和推荐。”在此文中，他对我在这方面做出的努力也给予了肯定：“思明大力推崇以鲁迅为代表的中国现代现实主义文学传统，对新时期坚持现实主义创作道路的作家如陈忠实、路遥等给予高度评价。对于深圳兴起的新都市文学、打工文学等，以极大热情给予关注。他长期坚持进行深圳文艺的追踪性研究与批评，无论作者赫赫有名抑或籍籍无名，都能认真研究，真诚评论，肯定作者新的成就和新的探索，这是需要极大的毅力、热忱、耐心和胸怀的。”“思明并非一名专职文艺理论批评工作者，但他的中国现代文学专业硕士生的经历，使他对文艺批评充满浓厚的兴趣。从思明的累累批评硕果可以看到，他不仅执着于文艺理论批评事业，而且具有不懈的探索、创新精神，这是非常难能可贵的。”这是学界前辈对我的中肯评价与莫大鼓励，我当以此为驱动力，不断踔厉奋进才是。

在长期文艺批评实践中，我深深认识到，文艺理论和文艺批评是相互区别、彼此依存的两个思辨领域。比较而言，文艺批评更关注当代或当前的文艺现象，更注重批评的现实品格，对文艺发展的影响更为直接。况且，我的工作、生活环境，也不允许我搞纯理论研究；搞具有针对性、前沿性、在场的文艺批评，乃是主客观条件使然。但这并不意味着我是轻视理论的。恰相反，我对理论一直都很重视。我深知，没有理论的批评是浅薄的、乏力的、行之不远的。正如马克思所说：“批判的武器当然不能代替武器的批判，物质力量只能用物质力量来摧毁；但是理论一经掌握群众，也会变成物质力量。”在文艺批评实践中，我给自己做了一个大致定位：在场的、批评的、建构的。我的文艺批评，大抵也呈现了这个特征。

2015年下半年，我向中国文艺评论家协会递交了入会申请书，并有幸通过审批，成为一名光荣的协会会员。回首我的文艺批评之路，尤其加入中国评协以来，写作出版了文艺批评著作多部，在《人民日报》《光明日报》《中国艺术报》《中国文化报》《中华读书报》《文艺报》《文学报》《中国文艺评论》《中国文学批评》《当代比较文学》《南方文坛》《学术研究》《鲁迅研究月刊》《文学自由谈》《华中师大学报》《曲艺》等报刊杂志发表评论文章逾千篇，获得国家、省、市文艺评论奖30多项。两次获得“年度中国文艺评论达人”，获2007《艺术广角》“今日批评家”荣誉称号、2019第4期《文学自由谈》封面人物等。多次参加中国当代文艺论坛、全国“文艺评论两新”锦江论坛遂宁峰会、中国曲艺高峰论坛、中国文艺评论年会、粤港澳大湾区文化建设高质量发展高端论坛等。多篇论文被《新华文摘》《中国人民大学报刊复印资料》《中国当代文艺文论选》《马克思主义文摘》以及《广播影视类高考专用丛书》、全国多省市高中语文测试卷等选载。

如今回首，加入中国评协，几近九年矣，可谓接受了九年“义务教育”。我深知，天外有天，学无止境。无论成就抑或贡献，比我“能耐”的大有人在。所记这些，不足道也，权当“交作业”而已。身为一名50后，我虽已进入老境，但学习与写作的激情不会因年轮增长而消弭。在中国评协这个充满生机与活力的大家庭里，我仍需当好一名“小学生”。在今后的文艺批评生涯里，我将以臧克家的诗自勉——块块荒田水和泥，深耕细作走东西。老牛亦解韶光贵，不待扬鞭自奋蹄。

签发：袁正领

审核：王庭戡

编辑：唐晓

延伸阅读：

中国文艺评论网·我与中国评协专题页

“中国文艺评论家协会成立十周年”征稿启事

走好基层文艺评论之路（李向明）

与你相识，缘来不晚（吴洪彬）

十年笔耕不寻常（周纪鸿）

那年、那事、那些人——我与中国评协同成长（沈勇）

基层文艺评论大有可为（马忠）

十年里我们一起追过的评协（李晶）

圆梦回家 启程出发（常耀宗）

生命不息 艺评不止（范良伟）

缘起入会时（孙晓东）

十年文心相随——我与中国评协的这十年（杨荣昌）