——评杂技剧《战上海》

杂技剧《战上海》聚焦解放上海这一重大革命题材，从杂技艺术本体寻找叙事表达的可能，又以叙事空间的营造拓宽杂技艺术的表现可能，把“杂技”与“剧”的融合推进到一个新高度。众所周知，杂技是一门强调技巧的艺术。“技近乎道”，技术的尽头是思想和美学的表达。“剧”的加持，无疑为技术向美学延伸提供了通道。

作为历史事件，“战上海”无疑是中国革命和中华民族伟大复兴进程中的重要篇章；作为文艺题材，“战上海”也被文学影视作品多次书写，信仰之花、烈士之血，深深震撼着几代中国人的心灵。它以杂技剧形式再次被演绎，演员极尽杂技之能事，奉献了一系列奇难险绝的技巧，革命之艰辛、牺牲之壮烈、情义之忠贞，都被以“近景”的方式，更具冲击力地呈现在我们面前，于是，我们的心和这段历史拉得更近了，对历史精神的感受也更加直观深刻。更重要的是，这些技巧被统一于共同的主题内涵和美学基调之下。因此，舞台上个体的技巧展示和角色间的力量对抗，带给人的不仅是肢体之美，更让人看到了历史进程中不同政治力量的博弈和斗争，以及蕴藏其中的信仰坚守、价值追求，从而提供了书写和观摩革命史诗的新方式。在这个意义上，我以为，《战上海》为杂技艺术书写史诗提供了典范。

如前所述，该剧成功的基础来自于“杂技”和“剧”的高度融合。通观全剧，数条线索交织并进，一条是解放军进军上海的正面战场，一条是以白兰为代表的地下工作者为保护发电厂与敌人展开斗争，穿插其中的还有解放军突击队队长江华和白兰的感情线。这样的设计对作品艺术品质的提升居功甚伟。一方面，解放军和地下战线的密切配合，符合解放上海的历史真实，确立了全剧的“正剧”品格。另一方面，这样的设计拓宽了作品的艺术表现空间，这对于杂技剧创作而言或许更为重要。剧中，战场、舞厅、学校、会议室、街巷等多样化的场景，不啻于为各种各样的杂技、魔术、舞蹈等元素提供了尽情展示的舞台，场景的赋能进一步推动技巧成为叙事的有效手段，使这些元素被高度情节化，恰如其分地嵌入故事之中。此时，一种技巧与另一种技巧之间，不再是分隔、孤立的，它们在保留各自独立欣赏价值的基础上，互为奥援，构成一个连续的叙事整体。

从正面战场来看，“血战外围”这一场中，以“双人滑杆”表现战士冲锋陷阵，杆的颤动、摇晃，与战士的火线冲突，前进与迟滞形成动感的统一，恰表现出每一寸胜利的来之不易；“铁骨攻坚”一场，以“单人绳梯”“八人绳梯”表现战士为保卫人民财产在不用重武器的条件下攻城的场面，只见解放军战士在高悬的绳梯之上翻转腾挪，前赴后继；而“雨夜飞渡”中，“梅花桩”的巧妙运用，既符合事件发生在苏州河两岸这一设定，又充分渲染了江华率领突击队乘夜色过河的惊险，夜幕密织，水波摇动，战士们在桩上起如兔跃，落似猫伏，配合默契，紧张刺激，具有很强的共情效果。“迎接黎明”是全剧高潮，杂技的视觉奇观效果极致发挥，江华的英雄形象跃然眼前。而在表现地下工作者的斗争时，更用了不少别出心裁的设计，与正面战场一张一弛，让全剧节奏更加顺畅科学。比如，“智取情报”中的“宴会”场面，侍者穿着轮滑上场，厨师在长长的西餐桌上，同时转动数十个圆盘，一派欢宴景象，整个画面顿时变得灵动起来，起到调节气氛作用。“巷斗”场面同样精彩，多媒体技术的充分使用，实现了上海石库门弄堂的原景呈现。此时，弯腰驼背的老婆婆蹒跚上场，把这一场精彩表演推向高潮。她手中长长的竹制晾衣杆，进一步点明上海地域特色，只见她目光坚定，小步紧迈，一边示意白兰等赶紧撤退，一边紧握长杆，一杆当关，横拦纵挡，阻住了一众特务的去路。这一段表演把钻圈、慢速武术与特色场景融合在一起，以强烈的谐剧效果，折射出地下党员与群众间的鱼水之情，堪称剧中的“名场面”。剧中还多次使用了魔术，强化了地下斗争的悬念感。比如，“智取情报”中，地下党员“刘副官”使用魔术手法，把写有消息的手绢变作一朵玫瑰花，又假借汤司令之手将其交到白兰手中，巧妙地传递了情报，让人长出了一口气。“暗巷逐斗”中，“大变活人”魔术的运用，与剧情贴合得天衣无缝，把特务耍得团团转，地下工作者机智勇敢的形象愈发活灵活现。这些处理看似随意，其实是充满创意的神来之笔，让人感到，在敌人心脏开展斗争，地下工作者不就是为国为民、身怀绝技的“魔术师”吗？

特别值得一提的是该剧对江华和白兰情感故事的演绎。杂技的情感和美学内涵在此表达得淋漓尽致。“青春誓言”中，江华接到白兰送来的情报，勾起了美好的回忆，三个空间在舞台上依次打开，以无声的语言向观众讲述两人相识相知的情感历程。只见舞台上草坪茵茵，蓝天白云，两个风华正茂的年轻学子合作滚动圆环，轻盈的动作，青春的气息，洋溢在舞台之上；接着，又以“双人绸吊”和“对手顶”，表现这对革命恋人心心相印、缠绵悱恻的美好爱情。我们仿佛看到，从校园中的青葱岁月到革命路上的携手同心，两颗年轻而圣洁的灵魂在共同信念的滋养下，越走越近……当江华牺牲在黎明前夕，白兰深情的呼唤在舞台上响起，英雄群像在舞台矗立，信仰信念的丰碑也深深镌刻进观众心中。

总之，杂技剧《战上海》极大发挥肢体对空间的塑造功能，用杂技的语言刻画英雄形象、讲述革命故事、营造舞台意境，书写了浪漫主义的艺术新篇，奏响了英雄主义的慷慨长歌，不愧为当代杂技精品。

（作者：胡一峰，中国文艺评论家协会理事，中国文联理论研究室副主任；文中图片来源于“上海杂技团有限公司”微信公号）

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