有媒体近日统计了一份《国产剧失踪人口调查》，发现有一类人物形象几乎消失了，那就是“穷人”。比如微博2019年电视剧大赏榜单里，前20名有7部古装剧、10部偶像剧，“穷哪轮得上他们”，这是关于题材类型；还有就是剧中人物的职业，动辄律师、都市白领等，哪怕在沪务工税后工资2000元、信用卡欠款5000元的人物形象，也“只能寒酸地”住在上海一套精装的一室一厅里，而某剧中家欠巨债一边卖唱一边刷盘子逐梦的女主却穿着一身名牌……如果说题材视野是显而易见的，那么具体到人物形象的现实依据、合理逻辑，就不难看出其中的勉强甚至牵强，那似乎想表现底层人物生活的努力，倒更像是一种低调的“炫富”或“撒娇”。实际上，也反映出了创作者与生活的隔阂及创作的随意。

电视剧《在远方》剧照

　　2020年是我国推进脱贫攻坚、实现全面建成小康社会的决胜之年，刚刚召开的中央经济工作会议对此进行了全面部署。当此之际，电视剧中越来越多地出现新的职业、阶层、身份及新的生活场景、新的人物形象，反映出社会的发展进步特别是人们生活水平的提高，无疑值得肯定；而部分创作者恐怕也努力想呈现普通人脱贫创富、励志奋斗的历程，以小见大地展现我们时代的伟大实践。但从上述例子看来，部分电视剧并未真正地深入生活、理解生活，其视野即便不是狭隘的，至少是不立体、不完整和经不住推敲的。究其原因，要么是创作者缺乏生活体验、现实认知，要么就是身在此而意在彼，看似要表现现实生活，其实还是在古装剧、偶像剧的路数里兜圈子。

　　在丰富人民群众日常娱乐生活方面，古装剧、偶像剧发挥了积极作用，本来无可厚非；而近些年来的有关政策调整，也是针对其过度泛滥所作出的规范和引领——某种意义上讲，当前部分电视剧表现现实生活不够“现实”、动辄“花样年华”“小时代”的现象，何尝不是创作者闭门造车，追求奇情险怪、超然浪漫所致呢？如果说题材狭隘化是显而易见的，那么可能为人所习焉不察的恐怕就是，发现生活、深掘题材的情怀退化，仔细推敲、精心打磨的能力退化，取而代之的是精致的“生活拼盘”。很显然，这跟我们的生活是有距离的，难以取得共鸣，甚至对于凝聚时代精神、彰显时代价值是有害的。我们当然乐见“穷人”早日告别“贫穷”，而当前我们也正举全国之力为此努力，但作为一个相对的阶层概念，即便全面建成小康社会之后，最基础、最大多数的普通百姓依然是我们国情特征的基本体现。反映到创作上，过度“精致”则脱离现实，就难免走偏，也容易走形，甚至容易造成一种大功告成、人人如此的假象，仿佛从此淡忘了来路上的艰苦奋斗。

电视剧《渴望》剧照

　　对于文艺创作来说，经济账绝不是小问题。马克思讲过，一切革命的根本问题，都是经济问题。上个世纪90年代风靡大江南北的电视剧《渴望》，其中塑造的女工刘慧芳形象，虽然不能称之为典型的“穷人”，但绝对是代表大多数人、寄托大多数人情感的形象，所以能够大受欢迎。随着经济发展、社会变迁特别是城乡社会转型，人物形象也逐渐发生变化，可能会有《乡村爱情》中的王小蒙，有《平凡的世界》中的孙少平，也不乏都市白领、职场新锐和各行各业的人物，但他们的生活底色、情感逻辑应该是相通的，都要考虑衣食住行。哪怕创作者故意“让”人物穷或富，或隐或显都需要有一本经济账来支撑其逻辑自洽。像电视剧《蜗居》中表现普通人为买到房子而辛苦奔走的场面，至今让人印象深刻。而“小时代”化的倾向，恰恰架空了支撑人物生活的基础，让人物不食人间烟火似的“炫富”“撒娇”，实际上不过塑造了一批时代的“空心人”“塑料人”，跟大多数人的艰辛奋斗相距甚远。

电视剧《平凡的世界》剧照

　　这种倾向其实曾经遭到过严厉的批评，也引起了广泛的讨论。几年前电影《小时代》因其“三观不正”而遭到诟病，如今部分电视剧就连精致修饰的针脚线头都暴露出来了。无论是情怀缺失还是能力不足，它们彼此绝不孤立，而是有着密切的内在联系——正是对普通人的日常生活缺乏关怀和关注，造成了生活体验不真实、不深入，不能体察普通人的生活苦乐、行为举止，也就失去了磨砺和积累艺术能力的最大依靠。所谓“生活是艺术的源泉”“人情练达即文章”，若连人穿什么衣服才合乎他（她）的经济条件、工作环境、生活处境都不关心、不用心而随意安排，当然更谈不上细致生动地塑造好这样的人物形象了。

　　总而言之，创作要算好“经济账”、避免“撒娇”体，这样才能更好地还作品以生活本色、表现人物凝聚精神力量的奋斗历程；生活是丰富多彩的，它应该体现到多样的题材、不同的人物形象身上。只有这样，若干年后再回首，我们才可能真正地为这个时代自豪并发自内心地感叹，我们曾经艰辛过、奋斗过，并且实现了生活的理想目标。

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