诚然，活着是痛苦的，但正是痛苦使我们更清醒地感知身旁的温度。从一开始，我们就不屑于当一个凡人，可到最后——当你在出租房里捧着外卖的时候，当你忘记在拥挤的地铁上呼吸的时候——我们都成了凡人。如果说李宗盛的《凡人歌》是过来人的一声唏嘘，那一棵小葱的《凡人歌》就是年青人嘶吼人生的窘境与不堪。

　　李宗盛《凡人歌》

　　择一戏歌，竟引得我心驰神往，就像看到三五尾鱼儿，横直不过十公分，但它们悠哉悠哉，摇头摆尾，不知世界为何物……我感觉自己是一只在水里游来游去的鱼，但是看到命归黄泉的鱼们，还是忍不住有烧之煎之炖之蒸之大快朵颐之快感。

　　我不知道我在想什么，直到我发现自己写下那些我认为适当的文字去解说我所感受到、理解到、表达到的另外一个人的世界。基于此，我留下了两点感受。

　　第一，实实在在的思考。

　　《大学》里面有一段提及格物致知，说得非常好。可见，思考的本源，在格物。当你不了解艺术创作的内在规律，你怎么能思我所思、想我所想？

　　我所定义的《凡人歌》给人最触动的地方，应该就是其表现出来的坦荡和大气，对生活本质看得透彻但是并不绝望，接受现实却不放弃希望。正所谓：仁者见之谓之仁，智者见之谓之智。你要清楚地认知你所理解的《凡人歌》。

　　其次，歌手创作或改编歌曲时，要去实实在在地思考，什么样的风格、元素会适合所要表达的情感意境。戏曲元素融入到流行歌曲中，需要思考戏曲唱腔通过什么样的创作技巧，融合到流行音乐中，准确地表达饱满情绪、情感内涵和深刻主题。我们既要求曲惊四座，技艳全场，又要求感情真实，真情流露。歌手运用两种截然不同的元素时，不应该使它们相互抵触而不和谐，反而要让其互相衬托，各展其美。

　　第二，真真切切的生活。

　　音乐创作本身就是立足生活，不同时代的音乐都是不同时代生活的写照，不管唱的是帝王将相、才子佳人，还是布衣百姓，贩夫走卒，无非是创作者眼观耳听亲身体会不同，导致了创作内容差异，但是究其根本都是源于创作者真实的生活体验，情之所至，曲之所出，词之所成。现代流行歌曲也一样，凡是脍炙人口的歌曲都有一个共通点，那就是创作者有其独特的生活感悟，皆有独立的创作思想和灵魂将其落地。就以本篇所评的《凡人歌》为例，都说“少不听李宗盛”，究其原因，便是这歌曲是李宗盛老师在经历了生活的洗礼之后有感而发，表达的是内心最真挚的情感。如果你要唱的东西没有装下“生活”，还是不要唱歌，耍耍别的吧。

　　我们要活在当下。无论是五月天和萧敬腾版的《凡人歌》，还是田馥甄版的《凡人歌+火》，都是他们表达当下此时此刻的感受和理解。创作者要有当下感，想透历史长河中的共通人性。

　　当下的戏曲形式日趋多元，内容也不断丰富、创新。说句掏心窝子的话，希望戏曲在新的领域得到有效传播，提供中国流行音乐一种全新样式。

　（作者：谢士杰，系中国戏曲学院大学生)

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