【内容摘要】 网络微短剧不仅呈现出新颖的媒介特征，也带来了前所未有的审美体验。首先，跨媒介叙事和竖屏形式合力加剧了艺术接受与日常生活边界的淡化。其次，网络微短剧在不同层面与网络文学、网络红人和现实本身构成互文，汇聚成指向多元维度的情绪感染力。最后，沉浸式体验和互动性观感从不同侧面赋予网络微短剧以冷媒介或热媒介的属性，从而增强了观众的参与体验。整体来看，跨媒介、互动感和沉浸体验可能是今后网络微短剧强化自身特质、吸引更多观众的方向。但当下网络微短剧对“爽点”的一味追求和创作中的人物标签化、场面情绪化、作品流量化倾向，也成为值得警惕的现象。

【关 键 词】 媒介融合 网络微短剧 跨媒介 互文 网红 沉浸式 互动性

微短剧《生活对我下手了2》剧照

随着移动通信技术的发展和媒介融合的深化，形式新颖的媒介形态可谓层出不穷。近年来，短视频的影响力日益深远。截至2021年6月，我国网络短视频用户规模达8.88亿，占网民整体的87.8%。[1]当短视频与网络影视深度融合之后，便诞生了兼具碎片化形态和连贯情节/集中人物的网络微短剧（下文简称“微短剧”）。

2020年8月，国家广播电视总局在“重点网络影视剧信息备案系统”中增设了“网络微短剧快速登记备案模块”。[2]2020年12月8日，国家广播电视总局办公厅又下发《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》，其中明确定义：“网络微短剧是指网络影视剧中，单集时长不足10分钟的剧集作品。”[3]由此，微短剧的身份得到了官方确认。2020年各大综合视频平台共上线微短剧272部，占比超过全年网剧总数量的48%。[4]截至2020年12月16日，快手小剧场共收录微短剧20000多部，其中播放量破亿的微短剧超过2500部。[5]可见，微短剧已成为各种流媒体平台争相发力的新领域。

顾名思义，微短剧是比短剧更“微”的“剧”。研究微短剧，必须先把握它作为剧集的本质。另一方面，关于任何媒介产品的文本分析都很难脱离其媒介特征而单独存在[6]。这就要求我们在“剧”以外还要关注“微”，也就是短视频外壳下的碎片化表达和接受。本文以近年来热播的微短剧作品为例，结合外在形式、文本内容和接受过程，探析其媒介特征及由此产生的审美趋向。

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作者：吴岸杨 单位：中国传媒大学戏剧影视学院

《中国文艺评论》2022年第1期（总第76期）

责任编辑：陶璐

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